DIE UNSCHULDIGEN

Wir sind im Theater. Ein Theater, das komplett mit der Hand gewichst wird, ein Mechanismus der schmerzhaften, beschämenden Lust.

Wie die Onanie der Kinder bleibt das Theater im Hintergrund beschämend; es wird im Dunkeln gemacht, allein, im eigenen Zimmer. Hinterher kann man darüber reden, es zeigen, es ausstellen, aber so wird es gemacht, von einem einsamen, leicht kindlichen Individuum, in seinem Zimmer. Es ist also eine Abfolge von X Szenen in einem Y Schlafzimmer für lambda Zuschauer von einem großen Zirkus von klownz und koalaz zusammen gemischt, mit Zs. Wir treffen weiße Klownz und auguste, stolze und hochmütige Klownz, die sich ihres Schlages sicher sind, immer auf dem Sprung, oft liegend, aneinander und übereinander gefesselt in weichen weißen Betten, einer Art gepolsterten Taschen, die mit weißen Daunen gefüllt sind, wo sie davon träumen, dass sie wieder an ihren Daumen lutschen können und endlich auch an denen der anderen.

Wie machen Clowns Liebe? Wie fühlt es sich an, wenn man entdeckt, dass man einen Clownsschwanz hat, oder einen kleinen Schimmel, der wie ein Mund geformt ist, oder einen Mund, der wie ein kleiner sprechender Schimmel geformt ist, der von zwei kleinen horizontalen Lippen gebildet wird und von einer großen schwarzen Kugel gekrönt wird, einem kleinen, flaumigen, dunklen Berg, einer großen Nase, die so schwarz ist wie der Schokoladenhut einer Nonne.

Sie sind große Kinder, große Kinder, haarige Kinder mit ihren alten Leibern von Ehebrechern, die in der Leinwand versunken sind, in der ungebleichten Kruste, die ihnen weh tut, wo der Boden schmerzt, wo sie versinken und sich winden, um zu kommen und Zuflucht vor ihren Liebkosungen zu nehmen.

Mit der Langsamkeit von Koalas klettern wir hinauf, unwirklich, mit vom Leben benommenen Gesichtern, beschwert von diesen großen schwarzen und fallenden Gipfeln, surreal wie ein Nasengesicht. Affen in falschen Bärenkostümen erwachen plötzlich zum Leben. So langsam, so langsam, kommen sie herunter und steigen von ihren Eukalyptusbäumen hinauf, während man zur Messe geht. Eine Beuteltiergeburt, ohne Gewalt, ohne Trauma nach der Bewegung des 2-Buchstaben-Kreuzworträtsels - wir klettern langsam, vitale auf diese hängenden Bolster hinauf, dann gehen wir mit unseren nackten Füßen auf dem unsichtbaren Teppich aus weißem Haar wieder hinunter. 2×16 Fuß; 32 Fuß x 5 Zehen, 160 Zehen von der größten bis zur kleinsten und so weiter, alle zu Ihnen gewandt. Der menschliche Körper in großer Zahl aufgeschnitten und paradierend, wie in einer Zirkusparade; ein weißer Zirkus mit einem weißen Klang wie die müden Stimmen von Kindern, fast stimmlos, heiser, weil sie nie eine einzige Zigarette geraucht haben. Die große Zahl; so viele Schwänze, so viele Titten, so viele Schlitze und so viele Muschihaare, so viele Pobacken, so viele Finger, so viele Lippen, Wimpern und Augenbrauen, so viele sichtbare oder unsichtbare Ärsche, aus den Kressen, unter den Kressen dieser neuen Leute in Christus, nackte Spatzen im Schoß unserer Zeitgenossen. Zur Fütterungszeit setzt sich eine langsame Kohorte von Büßern in Bewegung, die sich für depressive und clowneske und tragische Religion begeistern - diese dunklen Jahre, Kindheit, Adoleszenz, Kollaboration - auf Musik, viel Musik, und Worte und Geräusche; eine geisterhafte Parade für ein Leben, das nur in unseren fötalen Köpfen existiert.

Werden wir es schaffen, einen Steifen zu bekommen, und sei es nur, um diesen großen Körper von Schauspielern, von Zuschauern zu erwecken und in diesem gemeinsamen Gehirn die retinale, auditive Persistenz einer lymphatischen Erotik zu schaffen, wie das unauslöschliche Zeichen eines Ephemeren, das unser Leben versüßt hat, so scheint es? Wäre Theater nur das für uns? Würde es jede Nacht die Stunde des seligen Schlafes einläuten?

Und dann wieder hinten, manchmal vorne, ein Puzzle von Bildern, die sich im Rhythmus einer Video-Diashow immer wieder erneuern, Bilder von holografischen Träumen; die von den unzähligen Kinderzimmern, englischen Internatsschlafsälen, von nicht gemachten Betten. Wortspiele tanzen in den Köpfen, unschuldige Drehungen der Nuss, kleine Ranken, die sich stellenweise in die Gehirne bohren - die Dornenkrone - die Nockenwelle - das Ausgießen einer weißen, milchigen, schläfrigen und einsamen Droge, die die chaotischen und bunten Bilder einer mediatisierten Welt verschlingt.

Wenn endlich alle im Bett sind, kehrt vielleicht etwas Ruhe ein. Dann kommt das helle, süße und ferne Geräusch eines Kinderkörpers, der verzweifelt ist.