Die Unschuldigen

Text und Regie: David Noir

Firma: La Vie est courte
Mit: V. Brancq, S. Codhant, A. Laurier, F. Médina, M. Notte, M. Piémontèse, A. Tournayre, J-F. Rey, J-H. Laleu, P. Savoir, J.Meystre, J. Coulomb P. Groleau, R. Bardet, D. Noir
Bühnenbild: David Noir
Musik: Jérôme Coulomb, Pascal Groleau, Pierre Notte
Licht: Staff

Erfahrungsberichte von Zuschauern

Die Primaten warten am Eingang auf uns, starren uns wild an und verunsichern mich, ich nehme Platz und dann beginnt die Vorstellung in einem Rhythmus, in dem die Bilder aufeinander folgen, in einer Atmosphäre, in der die Geister aus dem menschlichen Geist kommen und den Verfall anprangern; drei kleine Mädchen gehen im Wald spazieren, wo die Bäume nackte Männer sind, sie werden aufgefressen (Sie wissen, dass man sich mit einer Unterhose oder Schlimmerem aufhängen kann), der Verlust der Menschheit. Die ausgedrückte Gewalt erinnert mich an "Clockwork Orange". Nacktheit und Kannibalismus durch eine Szene, in der ein nackter Mann, auf dem eine nackte Frau reitet, von nackten Wilden bis zum Tod aufgefressen wird, ohne Hoffnung auf Rückkehr.
Sie haben es gewagt, dort zu drücken, wo es weh tut, nein, sehr weh. Trotz einer starken Botschaft der Passivität und Liebe am Ende bin ich auf der Hut, denn ich weiß, dass ich morgen früh an dieses Stück denken werde (und ich verheimliche Ihnen nicht, dass ich ein zweites Mal hingegangen bin).

Pierre Lebeugle

In diesem Land der Hitzewelle fand ich ein wenig frisches Wasser in einem Brunnen der Freiheit. Das Pulsion Théâtre ist in diesem Jahr von einer Energie beseelt, die mit der Kraft des Lebens fließt. Aufgerüttelt von einem chaotischen und anarchischen Atem, der nur auf das Hören seiner organischen Kraft reagiert, hat mich diese Aufführung fabelhaft aufgeweckt. Schon beim Betreten des Saals spürte ich, dass dies eine einzigartige Erfahrung sein würde, und so war es auch. Vom Spielerischen zum Horror und vom Horror zum Spielerischen folgte ich den kleinen Rotkäppchen in den Dschungel unserer ungesagten Worte.

Ich sah die Kinderseele dieser Wesen auf der Bühne. Ich sah Freude, Staunen und Offenheit. Und zwar überall. Überall. Ganz viel. Ganz voll.

Auf einem Weg, auf dem sich eine Beziehung zum Initiationsmärchen abzeichnet, sieht man auf der Bühne, wie Hügel aus Kissen und Daunendecken entstehen und wieder abgebaut werden, Brüste sprießen, Hintern strecken sich, Geschlechter geben Laute von sich, waffenlose Worte erklingen. Auf der Leinwand in der Ferne laufen Bilder von alten Schwarz-Weiß-Filmen, Sequenzen, die der Welt der Idioten von Lars von Trier recht ähnlich sind. Auf der Bühne erscheinen Melting-Pot-Elfen, die uns vom alltäglichen Rassismus erzählen. Das ist nicht das, was man als Theater bezeichnen kann, es ist etwas anderes. Es hat keine Regeln und wird in jeder Sekunde aufgebaut. Es ist wie Sisyphus. Ich habe das Gefühl, dass sie bei jeder Aufführung wie die mythologische Figur dieses Stück den Berg hinauf tragen müssen und dass keine ihrer Überquerungen der anderen gleicht. "Die Unschuldigen" trieft vor Schweiß und ist schön. Der Text wird wie bei einem Liederabend mit einem Mikrofon vorgetragen. Der Text fließt frei, ohne Barrieren zwischen uns und ihnen, zwischen ihnen und dem Text, zwischen dem Text und uns. Das ist eine Erfahrung, die man machen muss! In dieser Zeit, in der sich alles zusammenzieht, lernen wir wieder zu atmen. Diese "unbewussten Bewussten", sie kämpfen mit ihrem Körper und ihrem Herzen gegen die Intoleranz. Sie legen uns unsere inneren Mauern zu Füßen. Welch ein Licht für mich in diesen leuchtenden Wesen voller Großzügigkeit, Liebe und Klarheit. Welche Subtilität, welche Sensibilität in diesem Band hier! Sie nehmen sich selbst nicht ernst und entwickeln oder epilogieren nicht über so zerbrechliche, so monströse Wahrheiten. Diese Schamhaftigkeit erschöpft den Schrecken nicht in formalen Diskursen, die nur versuchen, ihn zu vergessen. Aber wir vergessen nichts. Wir alle leben mit unserer Erinnerung... Die Nacktheit der Körper auf der Bühne konfrontiert mich mit meinen eigenen Grenzen, sie wird zum Spiegel der Sexualitäten.

Inmitten der düsteren Saison in Avignon, in der die Saalvermieter über die Politik und das Engagement ihrer Programme befragt werden, zeichnet sich das Theater Pulsion durch eine mutige und sensible Entscheidung aus. Wir haben keine Angst, den lyrischen Lärm dieser Generation zu hören, die ihre Angst tanzt, ihre Träume besingt und trotz allem im Herzen dieser unendlichen Einsamkeit das Kind sucht, das noch frech träumt. Danke, dass Sie mich zum Träumen gebracht haben.

Khadija El Mahdi