David Noir y su compañía La Vie est Courte rompen el marco formal de la escena, limpiando nuestras mentes sumidas en los prejuicios al atreverse a pintar un cuadro culturalmente incorrecto de un mundo desgarrado por sus miedos y frustraciones.
A nous Paris ! Myriem Hajoui | Toutes hontes nuestrès !
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¡À NOUS PARIS ! L'HEBDO DU MÉTRO 

OBRA DE LA SEMANA: LOS PURITANOS

TODA LA VERGÜENZA DESNUDA

¿El teatro en charentaises le provoca insoportables ataques de alergia? Prueba este espectáculo de uppercut. Con su vergüenza desnuda, David Noir y su Compagnie La Vie est Courte destrozan el marco formal del escenario, y despejan nuestras mentes de prejuicios al atreverse a pintar un cuadro culturalmente incorrecto de un mundo desgarrado por sus miedos y frustraciones. ¿Espectáculo psíquico o peep show catártico?
Puede juzgarlo usted mismo.

¿Está aburrido de tanta monotonía deprimente y estandarizada? ¡Cuidado con un fuerte terremoto! Esta bomba de neutrones sobre la sexualidad debería despertar la más adormecida de las conciencias. Diseñador, videoartista, autor y director, David Noir, de 37 años, sube al escenario del Lavoir Moderne para tomar el teatro por la garganta, devolverlo a su crueldad primitiva, sacudirnos en nuestras cómodas certezas de espectadores en el transcurso de una velada provocadora, escandalosa, si no traumática para algunos. No es de extrañar: este hombre tiene alma de terrorista. Tanto mejor para los amantes del antiteatro sulfuroso, tanto peor para las asociaciones de derechas y para todos aquellos que prefieren evitar esta difícil confrontación con el desnudo, que a menudo se prohíbe en los escenarios estándar y se envía de vuelta a la clasificación X o a ciertos cabarets de Pigalle.
¡A la cuneta la ley del silencio en torno a la sexualidad, la opresión latente del consenso gregario y las falsas certezas del sentido común mayoritario! En el escenario: ocho hombres y una mujer, trajes negros, corbatas, rectos, severos, encorsetados en el dictado de la propiedad ordinaria. Reunidos alrededor de una mesa de trabajo, manuscrito en mano, nuestros nueve conferenciantes descifran el texto de una obra de teatro imaginaria (la que... ¡no veremos!) compartiendo patatas fritas, cigarrillos y vino. Para los que son un poco delicados, aquí no hacemos bebidas de mesa de buen gusto, sino vasos de tallo fuerte.
Bajo la mirada iluminada del gurú psicoanalista Harvey, Primero, Segundo, Esclavo, Adrien, Jean, Léa, Berta y Betty se revelan poco a poco, desgranando sus impulsos y repulsiones en una cartilla. El principio: jugar con lo obvio, raramente tratado en el teatro (el sexo, los pechos, las nalgas, el ano...), en definitiva con todo lo que no se hace, no se dice, no se muestra. El mercurio sube sin previo aviso y comprendemos que estamos en un viaje que no será como ningún otro. En un escenario transformado en un escenario de rock, los actores (que son asombrosos) asumen sus papeles, leyendo sus líneas, tarareando la música de esta completa exposición de cuerpos y afectos. Es imposible olvidar a Sonia Codhant. Hay que ver cómo su inexpresivo rostro cobra vida de repente con una mueca: ¡es sencillamente deslumbrante!

Sumergidos en el caos, nos hablan a contracorriente del reloj artístico, de la rutina, hasta exponerse en cuerpo y alma; se tocan, se besan de lleno, se embrutecen, revelando tras las máscaras y los singulares huecos nuestros propios excesos, nuestras frustraciones, exponiendo nuestras fantasías más extremas, nuestros tabúes forjados desde la infancia. Y esto es sólo el principio de este ataque a la moral, de este teatro de la carne y el sentido, porque la mecha encendida aquí dura mucho tiempo antes de explotarnos en la cara. Noir no es el tipo de persona que revienta las convenciones teatrales repartiendo instrucciones: se conforma con encender los petardos y taparse los oídos cuando se produce la explosión. Lo que ha sucedido desde el principio se hincha como un telón: estupor, violación en grupo, paliza, asesinato, incesto, travestismo... hasta el Allegro Cruello final, el clímax de un grito eyaculado desde las profundidades de este ritual orgiástico.

Partero de verdades enterradas, registrador minucioso de nuestras represiones, pero también de nuestras renuncias, David Noir, con la ayuda de su compañía La Vie est Courte, elabora un catastro de los deseos amorosos, un inventario de las figuras de exhibición, la etnología de nuestros impulsos destructivos. Su inspiración se aleja deliberadamente del lienzo de la intelectualidad para llegar a las fuentes más auténticas del "truco", más cercanas a su sentido de la realidad. Contra la aseptización de nuestra sociedad, opta por una magnífica crudeza, la que desmonta la turba moralizante que nos rodea, escarba en nuestros prejuicios a boca abierta para ponernos cara a cara con nosotros mismos. Esta estruendosa cacofonía es un reflejo de nuestro mundo: grandilocuente, soberbio, patético e irrisorio; se basta a sí mismo y ofrece el plus de insolencia e irreverencia necesario para nuestra supervivencia mental.

¿Trabajo libre o provocador? ¿Basura repugnante o fogonazo saludable? Cada uno juzgará según su estado de ánimo y su sensibilidad.
Los despreciadores de la exhibición (un deseo insatisfecho en muchos de nosotros, según el autor) sólo verán en ella pornografía descarada. Los demás, incluidos nosotros, lo veremos como un objeto dramático no identificado, un manifiesto de autobús que saca su fuerza del abismo de un puritanismo defectuoso, afín a Bataille o Barthes (véase la serie de sus "Mitologías" publicadas en 1957 sobre la Francia pequeñoburguesa de finales de la IV República, sumida en el poujadismo y la autocomplacencia cultural).

Nueve coreografías y cuatro canciones escritas por el pianista Jérôme Coulomb son una auténtica válvula de escape para una tensión vertiginosa, que puntúan esta inquietante inquisición de la conciencia con melodías conocidas (Sylvie Vartan, Jonasz, una canción de culto de la película Titanic, etc.), baladas irlandesas y ritornello infantil. En este hábil revoltijo musical, como en el bricolaje de las posadas españolas, en el que seguro que todos encuentran su cuota de emociones visuales e íntimas, el cuerpo libera su propia poesía. La historia inscrita en la carne de los personajes y la que David Noir dibuja con imágenes tan meticulosamente compuestas como caligramas se imprimen como un mordisco en nuestra memoria. Y esa es la magia del teatro: un espacio donde todo puede suceder: de forma milagrosa, la sensibilidad y el amor encuentran su lugar en esta obra que pone de manifiesto el sentido mismo de la vida, que cada uno de nosotros intenta dominar a pesar de todo.

A la vez discordante, tensa e inquietante, esta fiesta pagana embruja o repele (algunos espectadores abandonan el teatro en estado de shock).
Lo que queda es una incandescencia escénica, una fuerza subterránea y un verdadero júbilo en esta escritura corrosiva, gratuita, instintiva y, sin embargo, tan magistral. En el corazón de esta inquietante vorágine, donde los terrores de la infancia se mezclan con las ansiedades de los adultos, el pasado, el presente y el futuro, se deja al público libre con sus preguntas, nunca manipulado con respuestas prefabricadas o pesadas intenciones. L'ange Noir desmonta nuestros ideales ingenuos y confiere a este espectáculo un alcance universal de revuelta, evitando al mismo tiempo la prédica edificante (los libertarios lo saben: sólo la gratuidad es revolucionaria). Auténtico atentado contra la decencia, esta obra de teatro de gran impacto inaugura un nuevo enfoque del arte dramático: iconoclasta, vivaz y salvaje. ¿El teatro del mañana? En nuestra opinión, bien podría ser uno de los espectáculos más necesarios e inquietantes del momento.

MYRIEM HAJOUI 03/07/00

David Noir

David Noir, intérprete, actor, autor, director, cantante, artista visual, realizador de vídeo, diseñador de sonido, profesor... lleva su desnudez polimorfa y su infancia disfrazada bajo los ojos y oídos de cualquiera que quiera ver y oír.

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