GLI INNOCENTI

Siamo al Teatro. Un Teatro interamente masturbato a mano, un meccanismo di piacere doloroso e vergognoso.

Come l'onanismo dei bambini, il teatro in fondo rimane vergognoso; si fa al buio, da soli, nella propria stanza. In seguito se ne può parlare, mostrarlo, esibirlo, ma è così che viene fatto, da un individuo solo, un po' infantile, nella sua stanza. Quindi è una successione di scene X in una camera Y per spettatori lambda da un grande circo di klownz e koalaz mescolati insieme, con Z. Incontriamo klownz bianchi e augusti, orgogliosi e superbi, sicuri del loro colpo, sempre in movimento, spesso sdraiati, legati insieme e l'uno sull'altro in morbidi letti bianchi, una sorta di tasche imbottite piene di piumino bianco dove sognano di potersi succhiare di nuovo i pollici e finalmente quelli degli altri.

Come fanno l'amore i clown? Come ci si sente a scoprire di avere un cazzo da clown, o un piccolo stampo a forma di bocca, o una bocca a forma di piccolo stampo parlante, formata da due piccole labbra orizzontali e sormontata da una grande palla nera, una piccola montagna scura e lanuginosa, un grande naso nero come il cappello di cioccolato di una suora.

Sono bambini grandi, bambini grandi, bambini pelosi con i loro vecchi corpi di adulteri gettati nella tela, nella crosta non sbiancata che li ferisce, dove il fondo fa male, dove affondano e si torcono per venire a rifugiarsi dalle loro carezze.

Con una lentezza ovarica di koala, saliamo, irreali, facce stordite dalla vita, appesantite da queste grandi cime nere e cadenti, surreali come una faccia nasale. Scimmie in finti costumi da orso prendono improvvisamente vita. Così lento, così lento, scendere e salire dai loro eucalipti come si va a messa. Una nascita marsupiale, senza violenza, senza traumi secondo il movimento del cruciverba di 2 lettere - ci arrampichiamo lentamente, vitalmente su questi bolster sospesi, poi scendiamo a piedi nudi sul tappeto invisibile di pelo bianco. 2×16 piedi; 32 piedi x 5 dita, 160 dita dal più grande al più piccolo e così via, tutti di fronte a voi. Il corpo umano affettato in gran numero e che sfila, come in una sfilata del circo; un circo bianco con un suono bianco come le voci stanche dei bambini, quasi senza voce, rauco per non aver mai fumato una sola sigaretta. Il Grande Numero; tanti cazzi, tante tette, tante fessure e tanti peli di fica, tante natiche, tante dita, tante labbra, ciglia e sopracciglia, tanti culi visibili o invisibili, fuori dai crescioni, sotto i crescioni di questa nuova gente in Cristo, passeri nudi nel seno dei nostri contemporanei. All'ora dell'alimentazione, si mette in moto una lenta coorte di penitenti desiderosi di una religione depressiva e clownesca e tragica - Questi anni bui, l'infanzia, l'adolescenza, la collaborazione - Su musica, molta musica, e parole e suoni; una sfilata spettrale per una vita che esiste solo nelle nostre teste fetali.

Riusciremo ad avere un'erezione, anche solo per risvegliare questo grande corpo di attori, di spettatori, e in questo cervello comune creare la persistenza retinica, uditiva di un erotismo linfatico, come il marchio indelebile di un effimero che ha reso la nostra vita più dolce sembrerebbe? Il teatro sarebbe solo questo per noi? Suonerebbe l'ora ogni notte di un sonno beato?

E poi ancora in fondo, a volte davanti, un puzzle di immagini che si rinnovano costantemente al ritmo di un video slide show, immagini di sogni olografici; quelle delle innumerevoli stanze di bambini, dormitori di collegi inglesi, di letti disfatti. I giochi di parole danzano nelle teste, innocenti giri di dado, piccoli viticci fatti al cervello in luoghi - la corona di spine - l'albero a camme - il versamento di una droga bianca, lattiginosa, sonnolenta e solitaria, che inghiotte le immagini caotiche e colorate di un mondo mediatizzato.

Quando tutti sono finalmente a letto, forse arriva un po' di pace. È allora che arriva il suono leggero, dolce e lontano del corpo di un bambino, nella disperazione.