La Marsigliese della VAUCLUSA

Domenica 20 luglio 2003

AVIGNON, LA CHRONIOUE DU OFF DI JEAN-LOUIS CHÂLES .

GLI IMPULSI DEL CUORE E DELLA CREAZIONE

A pochi metri da rue de la Carreterie, lungo il Rempart Saint-Lazare al numero 56, al riparo dal trambusto del Festival,

Il Pulsion Théâtre sembra un UFO teatrale, lontano dagli affari mercantili di un gran numero di teatri Off.

Per esibirsi qui non è necessario affittare il teatro. Basta essere approvati da Maria Ducceschi, che alle sue attività di attrice, autrice, regista e insegnante aggiunge il più pericoloso compito di gestire il teatro. Qui non ci sono discriminazioni: la programmazione è eclettica, con l'unico comune denominatore della creazione contemporanea in tutte le sue forme. Un bell'esempio di propensione al rischio e di apertura mentale. Dalle 10.00 alle 23.30, ben 9 spettacoli si susseguono in una rara convivialità, un rispetto reciproco tra le troupes che esclude naturalmente qualsiasi idea di competizione. Un breve giro in questa bella sala a gradoni, ben attrezzata, e l'incontro con una donna dagli occhi chiari che non esita a investire i suoi compensi guadagnati al cinema o in televisione per "incoraggiare" i creatori in cui crede.

GLI INNOCENTI O I 16 NASI NERI

Perché, nelle nostre società cosiddette civilizzate, abbiamo così paura della nudità? Il sesso, nonostante la sua presunta evoluzione, è ancora un oggetto misterioso e vergognoso che viene evocato nelle barzellette più grasse e mostrato in primo piano (con doppio codice parentale) nei film porno. In televisione è un successo. Se ne parla molto, ma invitando una pletora di strizzacervelli, medici, uomini e donne in cravatta o un allegro conduttore, come per disinnescare un'improbabile bomba.

David Noir castiga questa vergognosa ipocrisia e spoglia i suoi attori per costruire immagini velenose di uno zoo umano che ha perso la bussola, i suoi veri valori. Autore inebriato di frasi scioccanti e lussureggianti, manipola parole e frasi per colpire allo stomaco attori e spettatori. Denuncia come gli altri respirano. Perché altrimenti soffoca. Dopo I GiustiSulla scia del duro spettacolo dell'anno scorso, Innocents è più raffazzonato, avvolto nell'ovatta bianca dei cuscini, delle lenzuola o delle lunghe camicie di cotone. Qui non ci sono schizzi, il sangue scorre dentro i corpi, irriga le parole, eccita i desideri. Gli attori adulti tornano a essere i bambini che abbiamo dimenticato di essere, incastrandosi gli uni negli altri o masticando la loro solitudine sullo sfondo. Alcune canzoni (con arrangiamenti molto riusciti) agitano i nostri decisori (da Jean-Michel Ribes ai finanziatori), ogni attore prende una parola concisa, come in una frase, un grido di aiuto. Abbozziamo un passo di danza, come scolari in un parco giochi, apriamo la porta ai nostri sogni più selvaggi. Diamo loro corpo e anima. Con una tristezza beffarda, una provocazione gentile. La straordinaria disinvoltura, il discreto aplomb di tutta la compagnia è da lodare. Per pudore, non ci lasciano quasi il tempo di applaudire questo stupefacente spettacolo carnale e conturbante che fa piazza pulita dei nostri pregiudizi. Paura dei ringraziamenti? Se non possiamo battere le mani, non esitiamo a partecipare a questa festa. Tra incubo e fantasia realizzata.

J.-L. C.

Les Innocents, o 16 à nez noir, alle 22.00. Prenotazioni 04.90.86.36.83

MARIA DUCCESCHI : " VOGLIO RIMANERE LIBERO DI FARE LE MIE SCELTE ))

"Frequento il Festival Off da molti anni. Ero stanco di cercare sempre una sede. Non volevo chiedere niente a nessuno. Con Staf Aichouche, un direttore di scena professionista, ci siamo detti ." Prenderemo un posto scelto da noi stessi ". Lui gestirà la parte tecnica. Io mi occuperò della parte artistica".

Alcuni proprietari di teatri in Place de l'Horloge facevano gli occhi dolci a Maria per rilevare il loro teatro, avendo capito la sua professionalità e la sua combattività. Ma Maria si rifiutava di gestire un teatro-ufficio. Con questo termine intende un teatro che si limita ad affittare uno spazio (spesso a prezzi proibitivi) senza curarsi della qualità e della tempestività della programmazione. Con queste idee in mente, l'anno scorso ha aperto il Pulsion Théâtre, ha investito molto denaro e ha offerto contratti di coproduzione a compagnie che ha scelto in base alle sue preferenze.

"Quest'anno ho visto 134 spettacoli... senza chiedermi a quale genere appartenessero. Io stesso ho rappresentato un repertorio molto vario: dalla commedia più sgangherata ai testi più astrusi. Ciò che conta è l'emozione collettiva che uno spettacolo genera. Ho costruito il mio programma con questo spirito, con persone che vogliono condividere con me un'avventura familiare, nel senso più forte del termine. Non voglio compagni, voglio amici. Qui si può applaudire sia Danièle Evenou che David Noir. Vivono la loro professione allo stesso modo. Sono quello che fanno. Viva la diversità. Il pubblico non è necessariamente unito nelle sue conoscenze ".

Si sospettano i rischi finanziari connessi. L'attuale situazione sociale, che ha interrotto l'edizione 2003 del Festival, alimenta ulteriormente il "brodo" in cui può annegare una simile presa di posizione: allora perché non chiedere aiuto al governo o alle autorità comunali? Gli occhi verdi e chiari di Maria si sono trasformati in un cielo tempestoso.

" Non voglio sussidi. Voglio essere libero di fare le mie scelte e i miei errori. Non voglio subire pressioni. Naturalmente vorrei guadagnare soldi al Festival per finanziarci. Ma il denaro è un mezzo per raggiungere un fine, non un fine in sé. Smettiamo di affittare le sedi, troviamo un modo per federarci. Questo sistema non può continuare. ".

Naturalmente la gente è preoccupata per il futuro del Pulsion Théâtre. Ma già alcuni grandi nomi hanno detto di voler lavorare lì: Feodor Adkine, Harcourt, Thomas Le Douarec... Maria si congeda. Deve tornare in teatro per assicurarsi che il pubblico sia ben accolto tra la fine e l'inizio di ogni spettacolo. Sono solo in tre a gestire il locale. Anche se i loro volti sono evidentemente stanchi, nei loro occhi brillano belle stelle. Stelle che brillano negli occhi di tutti coloro che lavorano con una vera libertà di spirito e di coscienza. Una libertà che Maria paga a caro prezzo. Non le importa.

Intervista di Jean-louis CHÂLES