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Scène Vivante | Corsi di gruppo | Coaching mise en scène | Foto © NC
"Le concile d'amour" di Oskar Panizza | Regia di David Noir per la No-Naime Cie | Foto © NC

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Aziende di coaching

Questo è il caso di una troupe o compagnia autonoma che crea da sola la messa in scena del suo spettacolo per desiderio o preoccupazione di economia e sente il bisogno di ricorrere all'occhio e ai consigli di un regista di tanto in tanto o a intervalli regolari durante le prove.

Per un'azienda esperta, la figura del direttore è tutt'altro che indispensabile.

Inoltre, è bene ricordare che non bisogna pagare per esibirsi, ma piuttosto legittimare il contrario, anche nel caso delle compagnie amatoriali che, sebbene i loro membri non siano interpreti a tempo pieno, producono comunque spettacoli che, come qualsiasi altra opera, hanno un valore di mercato quando mirano ad essere esportati fuori dalle mura in cui sono nati.

Chiarimento della natura del lavoro

Non si tratta quindi di creare produzioni. Questi servizi non comportano quindi la ricerca di testi, il casting o l'ideazione di un progetto.
Tuttavia, possono essere utili e sufficienti per un gruppo di interpreti esperti, amatoriali o professionisti, che, pur sapendo dove vogliono andare, possono avere dubbi su una direzione che hanno preso, possono volere un'analisi critica del lavoro che hanno fatto, o possono desiderare di portare una visione diversa. 
Tali sessioni possono anche consistere in alcune prove destinate a rafforzare la performance degli attori attraverso nuovi input tecnici in una situazione.

Puoi pagare la tua sessione di coaching qui

80€ / ora *

* 65€ / ora a partire da 6 ore previste
Allenamento in scena
Allenamento in scena
1 ora di sessione
Prezzo: €80.00

Nota personale

Perché ho deciso di non dirigere per altre compagnie? 

Avendo lavorato alla direzione di spettacoli di natura diversa dalla mia per 22 anni in parallelo con le mie attività creative, sento oggi, nel 2020, la necessità imperativa di dedicarmi il più possibile alle mie sole creazioni.

Tuttavia, guidare un gruppo per un periodo di tempo relativamente lungo e metterlo in scena con l'obiettivo di realizzare uno spettacolo richiede una grande quantità di energia e di tempo, che va ben oltre il tempo trascorso in teatro con gli artisti. 

La seconda ragione di questa decisione è che è diventato doloroso e opprimente per me dare vita a progetti reali di teatro e quindi di uno stile e di una natura che sono diventati troppo lontani da ciò che mi interessa veramente, cioè un certo tipo di rappresentazione che può essere descritto come performativo. 

Questo grande divario è ora vissuto da me come un doloroso tiro alla fune tra due poli che si rivelano antagonisti. Per quanto io sia ancora appassionato delle tecniche di pensiero scenico e del lavoro di incarnazione fisica dell'attore, il risultato del teatro stesso come rappresentazione mi sembra poco interessante e persino noioso. 

È vero che questa non è una novità per quanto mi riguarda, avendo attaccato fortemente il teatro attraverso i miei progetti in passato. Ma quello che allora era indubbiamente uno slancio d'amore per una forma che mi aveva gradualmente deluso prima di finire per suscitare un'avversione totale, è diventato oggi un banale disinteresse per questa cosa vecchia, moribonda e spesso così priva di verità che portiamo in scena.

Ciò che rimane fortemente ancorato in me, tuttavia, è un fascino per il meccanismo di tutto questo e una tenerezza infantile per gli attori e le attrici e il desiderio che li guida. Questo è ciò che testimoniano queste pagine dedicate alla pedagogia, riga dopo riga.

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A volte il desiderio di giocare non è sufficiente. Abbiamo anche bisogno di un obiettivo, che a volte vediamo svanire man mano che il lavoro procede.

Alcuni tag appropriati sono sufficienti

Una guida flessibile e precisa, ricorrente, a volte evita un processo lungo e noioso che può impantanarsi.

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