Lo Stato nel teatro delle operazioni culturali

Quando si crea in uno spazio nazionale, non si incontra il pubblico, si incontra lo Stato

In questo caso, siamo accolti dallo Stato. Pubblico e artisti. Come in patria, è lo stato che riceve, che detta i limiti e le regole della correttezza. In questo contesto ci può essere solo arte ufficiale. Nessun artista può liberarsene. Dovrebbe prima degradare e distruggere questo luogo di accoglienza in modo che non sia più riconosciuto come parte dello Stato.

Nessuno stato democratico può avere la capacità che pretende: dare la libertà ai suoi ospiti. Non può offrire veramente ciò che deve controllare.

Può solo far pagare caro a coloro che prendono questa libertà non offerta, che fanno l'errore di prenderla. La trappola artistica è quella di voler essere liberi su un palcoscenico statale. Il condizionamento reciproco tra artisti, amministrazione e pubblico è troppo forte. La parola d'ordine è troppo in alto:

"Non traboccare". Illuminare, incontrare, trasformare, far sognare, pensare, ma giocare nelle nostre cornici".

Di conseguenza, tutti gli spettacoli che pretendono di mostrare un immaginario di libertà in questi spazi sono resi male e degradati. Spesso raggiungono i loro obiettivi estetici - il lusso dei mezzi obbliga - e le loro ambizioni riflessive, persino pedagogiche, ma mancano fatalmente i loro obiettivi artistici: sorprendere il loro mondo, risvegliare lo spirito degli uomini con lo shock dell'incongruo, con l'aria fresca che rende possibile lo scuotimento di ogni fondamento.

Fuori servizio

Qualunque cosa si propongano di fare, tutto sarà detto in anticipo. Non ci sono sorprese fuori dalla scena; cioè, nessuna creazione di uno spazio mentale persistente, utile e pragmatico nella mente dello spettatore. Niente che gli offra i mezzi per urlare il grido di cui ha bisogno e che sente sepolto nel suo intimo.

La convenzione culturale raddoppia quella del teatro con una schermatura setosa, come la seconda pelle di una centrale atomica, di cui tutti canterebbero le lodi. Così nessuna catastrofe necessaria, nessuna Chernobyl indispensabile è possibile senza la distruzione di questi muri. Non questi falsi muri multipli, set di pareti che un teatro offre per vedere. Nessun edificio, a parte i rifugi atomici o le prigioni, sembra nascondere più involucri multipli dei teatri. Quando parlo di crollo, parlo dei suoi veri muri, che non dovrebbero essere crollati nella loro interezza, ma forati in parte; forati per lasciare un passaggio d'ingresso come se derivasse da un bombardamento, dal foro di una granata.

I teatri sono troppo adornati con gli ingressi e i frontespizi dei templi. Evidente confusione di poteri, religione artistica nazionale ufficialmente non ufficiale. Sarebbe bene separare il Teatro dallo Stato per ottenere una creazione "laica".

Spettatori militanti della cultura di stato

Di conseguenza, il pubblico non può resistere a rivelarsi cattivo; non indipendente; giudicante e posatore. Queste sono le prodezze d'armi dell'adorato abbonato. Anche lui compone lo spettacolo e quindi non sfugge alle leggi della correttezza. La parola è importante perché la correttezza copre le regole di condotta sociale, emanate dalla norma, essa stessa istituita dal sentimento del bene comune corroborato dallo Stato.

Non dobbiamo mai dimenticare che il ruolo dello Stato non è mai stato quello di correre rischi. Al contrario, è lì per proteggerci da loro.

È quindi importante fare una chiara distinzione tra la cortesia, che è una scelta di comportamento dell'individuo e che può portare fino alla raffinatezza, e la correttezza, che è il prodotto di leggi che tendono nella direzione della maggioranza.

Paternalismo, scene nazionali e soluzione finale

Naturalmente, in questi tempi di sottile auto-imprigionamento, le virtù di un requisito riservato come a una vita appagante e vibrante, sono venduti come un ripiego, una scelta mediata e controllata che tutti devono capire e accettare. Dobbiamo vivere nella buona comprensione. Non dobbiamo combattere o litigare. Una nazione è una famiglia e la buona comprensione deve regnare a beneficio del famoso bene comune, la crema del raccolto di tutti i poteri autoritari.

Ragionevoli saranno dunque le creazioni folli e sfrenate una volta che saranno calate nell'arena nazionale. Belle costruzioni poetiche, belle parole intelligenti, ma che non si possono credere pericolose. Nessun vero brivido. I più intelligenti - quelli con meno infanzia - ne usciranno per produrre un lavoro perseverante che darà l'illusione di un pensiero ricercato e potente.

Ambizioni artistiche limitate, futuro professionale garantito.