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I am a program | I am a program
これ＋これ＋これ＋これ
それを決めるのは私ではありません。私はマスターではなく、ただのガイダンスカウンセラーです。誰でも同じなのでしょうか？わからないですね。誰もこのことについて話していないようです。
すべてがつながっていること。すべてがすべてに影響を与えています。私は、他の一般的な時間ではなく、私自身の時間、私の個人的な拡大、私の親密な進行の側面でしかない私の時間の中で前進します。
マイクログルーブ
同時に、私は分散させなければならない、広めなければならない、群がらなければならない。一方では、整頓する、溜める、退避させる、仕分けする。もう一方では、私の視線と耳を拡張します。私は新しい道、別の知識に向かって出発しました。微細な溝を作っていますが、それは間違いなく私にしか認識できません。だからこそ、私の室内では、どんなに不安定であっても、ネジの一本一本、残しておきたい、今の私には役に立たない物や破片の位置を把握しておかなければなりません。この命名法は、一見軽蔑的に見えるかもしれませんが、私の現在の生活を構成する写真を明らかにし、そうすることで私の心を解放し、本質的なこと、つまり進むべき道とその道を歩むための条件に利用できるようにしてくれます。
意識を自由にするというのは、実はその考え方としてはかなりシンプルなプロセスです。私は、自分の場所にいるこの状態からしか仕事を始めることができません。だから、私は平衡点を通過しなければならなかっただろう。それは経済の一形態である。生き残りの経済。どの動物種にもそれぞれのすべての分野で成功するという幻想から解放された公平な経済。それは、私たちが1つであり、唯一であり、不可分であることを知ることを心配することなく、私たちを歓迎する世界があらかじめ描いたモデルの中のいくつかの痕跡にすぎません。こうやって鶏肉のように一斉に教育されていくのです。時間をかけて、様々な親密な体験をして、ようやくバランスのとれた岬への通過の瞬間にたどり着きます。しかし、これはまだゼロ地点に過ぎません。この時点で、私たちは人生の誤った経済状態を改善しましたが、それは好ましい成長の可能性の始まりに過ぎません。とはいえ、決して利益だけを出すということではなく、本当の意味でのクリーンワークが始まったと言ってもいいだろう。それは、単に自分の道を切り開いてきたということである。何も、壁にまっすぐにつながっているわけではありません。それは関係ありません。
幸福感は、自分にとって正しい道を歩いているという確信だけで得られるものです。これによって得られる成功は、ボーナスのようなものだと考えてください。私としては、ちょうど7年前にこの企画を予見していました。 この記事を再掲載した時点では13件です.ここでは、私の深みに刻まれたこの感覚にたどり着くまでの道のりについては詳しく述べませんが、ある意味、私のサイトの蛇行がそれを証明しているとも言えます。思考の揺らぎの中に、神秘的なものや宗教的なものに言及するまでもなく、来るべき風景を他よりも明確に照らす可能性のある手がかりがあるというのは、興味深いことだと思います。
もちろん、このような啓発的な情熱の瞬間には、無数の他のものが混ざっていて、彼の質問に対する良い答えになる可能性があると思っていても、がっかりするような行き止まりになることもあります。誰もが知っている広い意味での生命現象、自然の動きそのものである。稀少な作品のために多くの失敗や放棄があり、潜在的な可能性を秘めています。私は当然のことながら、神も、闇や光の力も、運命というものも信じません。とはいえ、芸術の道を語る上で、野生動物が獲物に向かうように、あるいは鮭が繁殖地に向かうように、本能の神秘的な力とそれがいかに個人を前進させるかについて言及することは、まったく興味がないわけではありませんね。私の考えでは、これが彼の観察を魅力的なものにしているのですが、ここで問題になっているのは生の自然の力の表現であって、仮想的な無意識に操られた精神の側には何もないのです。
プロジェクトの開始は、「すべてをやり直す」ためのアートです。創作活動の幕開けには、このような奇妙で生命力に満ちた衝動がある。人生の一部分を包含する作品の再出発が、その作品を一段階進化させることを意図している場合、あるいは全体を幻想的に保持しているかのような硬い軸から逸脱させることを意図している場合は、さらに親密な壮観さがあります。シーシュポスからの脱出が突然可能になった。
最初の文章を読んだとき、私は一瞬、あなたが劇場での最も一般的な意味での、ある場所のプログラマーになったのではないかと期待しました。ちょっとこのスレッドをたどって、プログラマー（今日のクリエイターとは限らない）と今日のクリエイターとの対話について、テキストが何を語るかを見てみよう。誰かが権力の日常的な懸念から自分を解放する強さを持っているとしましょう（プログラマーは自分のお金を管理することはほとんどなく、1人または複数の他人のお金を管理します。彼は説明責任を果たし、大きな会場の権力を維持するために権力の言説に屈することで自分の居場所を正当化しなければなりませんし、単に小さな会場のために消えてはいけないのです）。この「自分の声に耳を傾ける」ということを、日常的に優先させているとしましょう。プログラマーは、そのアプローチの本質からして、アーティストでもあるのです。
特に、Théâtre-Studio de Vitry-sur-Seineが発行した「Revue Incise」に掲載されている「場所とは何か？"また、2009年にオフ・ダビニョンで批評家として滞在した後に出版された彼女の美しいカイエ・クリティック（編著：L'Harmattan、共編著：L'Art en Bref）。彼女は、演劇の世界を歴史的、政治的、社会的な観点から明確にマルクス主義的に批判的に読み解いており、私は何ページ読んでも飽きることがありません。特に、90年代末のディレクター全能時代に続く新しい時代、すなわちプログラマー全能時代について語っている。特に、「ヤング・タレント・フェスティバル」を立ち上げることで、他のプログラマー（観客に群がる）のために、プログラムされるに値する若手企業のショーを選別するスーパープログラマーたちです。アーティスト同士の競争、自己正当化のための世代交代によるピラミッド型組織の承認、番組制作におけるリスクへの恐れから、ディレクターたちに変えてはいけないブランドとしての機能を強いること、そしてアーティストのプロレタリア化......スーパープログラマーという驚異的な地位を得るための要素を観察することは難しくありません。
私は、個人的なアプローチを深く考え、発展させている最高のケースでは、これらのプログラマーたち（私は、プログラマーたちの創造的なイニシアチブの変化を証明する、多数のプロジェクトの募集についても考えています）は、実際に自分たちをアーティストだと考えていると信じています。しかし、これは良いことなのかもしれません。ようやく、創造的なイニシアチブを、創造の最初から明確に共有できるようになったのです。
しかし、私は演劇をやっています。演劇は他の芸術と比較して、話し言葉、オラリティ、ひいては対話が特徴的です。私が目にするのは、文章、インターネット上でのプロジェクトの募集、ファイル、ファイル、ファイルの山、自由に使える手段に比例した出会いへのある種の恐怖です（約10年間ディレクターをしてきましたが、私の作品のために出会ったプログラマーで、共同ディレクション以外のことをしてくれた人は片手の指で数えられるほどです）。そして、ダイアン・スコットが嘆き、変えようとしているのは、これらの会議における対話の驚くべき貧しさであり、恐怖（誰もが他の人を恐れている）、政治的正しさ、木の言葉、つまり権力関係の権威主義的な概念のあらゆる兆候の下に置かれている。(powerという言葉自体について少し余談ですが、I can.つまり、権力は手段であって、目的ではないのです。)
しかし、そうでない場合もあります。権力関係は、対話の意識、話したいという気持ち、オーラルコミュニケーションへの信頼と両立するか？あるいは、プログラマーとアーティストの関係を、権威ではなく共同の論理で思い描くことはできないだろうか。言い換えれば、交換、共有、開放......私は素朴なユートピアなのかもしれません。このことを、私のいわゆる若さや未熟さのせいにする人もいるでしょう。
たぶん私は、アーティストであれ、ディレクターであれ、プログラマーであれ、ただのトルバドゥールであれ、あなたの言う個人的な要求を保ち、対話への欲求を実践していくでしょう。
時々、自分が怖くなります。
時間が解決してくれるでしょう。
確かに私はプログラマーという立場にはとても遠いですね😉私の路線ではないのでしょう。あなたの言う「スーパープログラマー」には、2000年代に何人か出会っていたかもしれません。ダイアン・スコットはアニスグラで何度かレジデンスをしたと聞いています。確かに、ある場所では私たちは一緒になることができます（彼女はGentillyのfrasqについても語っています）。私はこの記述に共感し、アーティストとプログラマーのバランスの中で、通常は重くのしかかっている力を感じました。確かに、稀な条件でジェネレーターから創作を受ける幸運に恵まれた私は、今でもしばらくはこの接触を惜しんでいます。でも遅かれ早かれ、また行かなくてはいけませんね😉。