Разместить эту страницу
Вчера вечером, вернувшись домой поздно после семинара,| AMOK
Как обычно, перед сном нужно расслабиться, перекусив перед телевизором. Промывка мозгов; обновление, но не с помощью чего-либо. Занимается тем, что ищет, чем бы заняться. Мультфильмы, часто в этот час. Невероятно изобретательный. Но не сейчас. Перед прокруткой случайных изображений, внезапно попав в плен старомодной красоты и медленного ритма черно-белого фильма на третьем канале. Воссоединение с уже старым чувством, которое сопровождает интригующие и иногда тревожные открытия, предлагаемые Полуночный кинотеатр моего детства. Контекст немного изменился из-за огромного количества окружающих каналов, но если вы возьмете на себя труд погрузиться в него, все снова работает. Мне даже показалось, что я услышал голос Патрика Бриона. Это не слуховая иллюзия, это он. С тех далеких дней, когда я изучал кино, и моей тогдашней галопирующей синефилии, я и представить себе не мог, что эта программа все еще существует; или, возможно, я понял это однажды, краем глаза, на изломе воскресного вечера, как вчера, но смущенно, рассеянно.
Фильм называется "Амок". Я поймал его по дороге. Сцена разыгрывается между Марсель Шанталь, исполнительницей главной роли, невероятной смесью томности и утонченности, в ее глазах с серебряными тенями на свету есть что-то от Гарбо, и Жаном Серве, очаровательным молодым грустным актером, безупречным в своем белом колониальном военном костюме. Обе пьесы имеют характерный акцент с оттенком меланхолии, присущий пьесам своего времени. Я не могу не продолжать наблюдать за их развитием, постепенно постигая драму, с которой сталкивает их жизнь. Она, беременная его ребенком, сообщает ему об этом полусерьезно, почти в шутку. Он реагирует, внезапно опускаясь, обеспокоенный. Она передумывает, притворяется, что это ложь, и больше ничего не делает. Она сделает аборт от плода своего прелюбодеяния. Мы находимся в Малайзии, где царит колониальная атмосфера и дух. Ее муж скоро вернется на лодке после долгого отсутствия. Врач одержим ею с тех пор, как, кажется, она пришла к нему, чтобы попросить провести процедуру, но она не желает смотреть на него иначе, чем на врача, которого она презирает с высоты своего статуса униженной богатой аристократки. Я понимаю это по ходу дела и позже проверю в Интернете, пропустив начало сюжета. Он хочет, чтобы его рассматривали не как собеседника в вульгарной сделке; он хочет, чтобы она обращалась к нему по-человечески; он хочет, чтобы она сошла со своего пьедестала и умоляла его. Она отказывается, ей делают операцию подпольный ангел-мастер в Чайнатауне, и она умирает от кровотечения. Перед этим он сразу же сожалеет о своем поведении и не прекращает попыток загладить свою вину. Он преследует ее даже на светских вечеринках, которые она посещает, сталкивается с ее неприятием, ее взглядами ненависти и гримасами отвращения, и в конце концов заманивает ее в бордель, чтобы в отчаянии признаться ей в своей тревоге и душевных терзаниях с момента их встречи. Удивительный и великолепный момент не поддающейся классификации красоты, когда Фрехель появляется на балконе убогого борделя, напевая смятенное ожидание отсутствующего моряка. Наконец, он будет сопровождать ее в смерти, бросаясь в волны за ее гробом, который вот-вот увезет муж, только что вернувшийся из поездки и обнаруживший эту драму. На ее глазах врач вешается на веревке, перебивает ее ножом и падает на дно пропасти с телом, которое собираются репатриировать в Европу, чтобы избавить ее от позора вскрытия. Верный своему мучительному обещанию, данному под грифом "секретно" женщине, которой он поклялся, что никто не узнает истинной причины ее смерти, доктор тащится, закованный в цепи, пока не достигает "немыслимого", непредвиденного всего несколькими днями ранее. Я говорю "доктор", как и "она", потому что необычным в этой истории является то, что каждый из них имеет очень малое значение в жизни другого, если присмотреться. Нет ничего, что связывало бы их вместе. Это не эта пара, влюбленные в фильме, чью повествовательную жилу с удовольствием использовала бы любая другая история. Это - Амок; проклятие, безумие, мы не знаем; которое нарушает нормальный ход вещей и захватывает с насилием тех, кто был унижен. Более научные статьи на эту тему говорят о внезапная декомпенсация. Обычно этот термин, по-видимому, относится к индивидуальной мании убийства, наблюдаемой в любой точке мира, но в конечном итоге он был теоретизирован на основе случаев, наблюдаемых в Малайзии. Гомицидальный бред, который иногда может привести к самоубийству. Будет ли справедливо ссылаться на "Амок", говоря о кровавых расстрелах, с которыми Соединенные Штаты столкнулись после "Колумбайна", а возможно, и раньше? Я не знаю. Но, читая фильм после его увлекательного просмотра, я кое-что узнаю. Я удивлен и обрадован одновременно, пересекая за этим странным сценарием дорогу автора, знакомого мне по моим странствиям, смешивающим творчество, культуры и психизм, Стефана Цвейга. Действительно, он является автором короткого рассказа, адаптированного под этим же названием, трижды показанного в кино, и, учитывая все вышесказанное, я не так уж удивлен. В конце концов, что-то не очень удивительное есть и в этом происхождении, и в том чувстве, которое оставляет у меня киноверсия. То, что уже двадцать лет назад пересеклось с моим путем через чтение Смятение чувств и дал толчок к созданию видео, которое стало решающим для продолжения моей работы, Сыпучие животные.
Есть зона, самая захватывающая и мощная из всех, где смятение и интуиция, неуверенность и притяжение, неверие и убеждение сливаются в плотный и ударный объект, возможно, подходящий для монолитного материала из 2001: Космическая одиссея или философский камень в понимании Юнга. Это зона в том смысле, в котором Тарковский говорит о ней в Сталкер. Это "Зона", куда необходимо идти, но из которой нужно вернуться, вырвавшись из хватки Амока. Именно там сочетаются свет и ночь. Именно там человеку открывается становление возможного величия, которое подталкивает его продолжать быть, чтобы однажды, возможно, выйти за пределы самого себя.
Даже если опасно понимать его буквально, Амок, тем не менее, является явлением, на которое должен обратить внимание ищущий себя человек. Через отвержение и унижение, а не через прохождение через это, умерщвляется часть себя, которую нужно было убить. Огненная, но иррациональная часть. Славный, но без будущего; из которого делают идолов и модные статуи, как в образе преступников, так и в образе преходящих звезд.
Исследование нашей собственной тайны, гладкая поверхность которой кажется безнадежно лишенной шероховатостей, на которых можно было бы закрепить окончательное понимание себя, тем не менее, иногда обнаруживает микротрещины, о которых ничего не было известно за мгновение до этого. В те дни завоевания, когда все подталкивало к отказу от исследований, личность, составляющая нас, просеивалась через рисунки, диаграммы и пути, внезапно озаряясь ясностью; как будто план можно было увидеть после рентгена. Среди всех этих незакрытых ящиков, где ложные или настоящие ловушки не дают нам ступить на землю, выделяется отсек человеческого существа, тело которого можно сравнить с исследовательским челноком, и где покинутые части нас самих потребляются, светясь от холодного очага, который он скрывает. Вышедшие из употребления или выброшенные, наши прошлые личности, которые мы считали утраченными, существуют, служа бесконечным топливом для движения к ошеломляющей и побочной орбите.
Там, где не нужно прилагать никаких усилий, хочется представить, что болезненные силы, вызванные угнетением общества, больше не будут иметь никакой силы. В спокойном ощущении внутреннего вальса импульсы живого и легкого темпа заставляют разум вращаться вокруг себя. Это маленькая карусель детского мозга, сияющая, как новый пенни, свободная от всех привязанностей, чьи вращающиеся огни сияют по вечерам, когда мы иногда чувствуем себя способными представить себе жизнь, чтобы изменить нас от веры в то, что мы страдаем от нее.
... Прямо за моими глазами, как холодная металлическая пластина, на которой бьется моя жизнь. Моя жизнь сделана из поролона или полиуретана, изначально отлитого на этой несокрушимой, защищенной от кабалы плите. И за глубинами моего существа, где скрывается моя подвижная искренность, которую я часто принимал за маску слишком многого, в конце концов, есть только эта голубоватая пустота, эта растянутая масса, этот простор холодной стали, на которой, возможно, не видно трещин. Все лежит на поверхности, и вся моя жизнь там, как холодное мерцание. И моя смерть, и мои драмы, и мои счастья, и мои удовольствия, и мои мысли, все вровень со скользким зеркалом, взлетающие в вышину, как бакланы, затем тающие и перфорирующие покрытие моих личностей, возвращая частицу их смысла обратно на свет. За каждой атакой холодный расплавленный металл замыкает на себе пробитую таким образом брешь моей тайны.
НОЧНАЯ АРЕНА | ПАРКИ АТТРАКЦИОНОВ © Дэвид Нуар
Это напоминает мне о той малоисследованной территории, которая является внутренним пространством тела, к которому можно подойти с помощью имеющихся под рукой средств, а именно ощупывания через ощущения, которые не всегда понятны, как только человек выходит за пределы известной местности боли или нескольких известных и повседневных ощущений и немного отходит от эпидермиса. Это не похоже на вскрытие скальпелем, которое было бы особенно трудно провести на себе, за исключением нескольких поверхностных слоев. Возможно, эта зона тайны находится там (или в другом месте) (???), эта зона ощущений и мыслей, которая исходит изнутри этой сверхсложной машины. Граница между внутренним и внешним не очень четкая. Внутреннее пространство иногда кажется головокружительным, настолько оно обширно и так много существ его населяют. Пространство мозга вызывает особое беспокойство. Чувства думающего мозга часто оставляют меня на заднице. Это не так уж и удивительно, учитывая шоссе между двумя зонами. Здесь есть пространство тайны, тем более удивительное, что мы купаемся в нем круглые сутки, но для того, чтобы отплыть от берега, требуется чертовски много воли и чертовски много слуха. Нет ничего нового в идее о том, что тело само по себе является вселенной, но нет ничего более необычного и трудного, чем попытка глубокого исследования неизвестных зон.
Месье Нуар, ваши тексты иногда возвращают меня на знакомую территорию, но выше, с более широким пейзажем, но часто нарушают мои ориентиры и приводят меня на гораздо менее знакомую территорию...
Я рад, если мои грязные тексты (ах, какая ярость от необходимости писать, а не играть в PS3 или пить сироп перед "Губкой Бобом"; меня так трясет, что я хотел бы провести дурацкий отпуск, как я люблю, почти ничего не делая, в данный момент, вместо того, чтобы работать, бррр...!) могут гордиться тем, что вызвали в вас отклик. Я сам очень чувствителен к идее подпрыгивания, как со стороны поролона, так и со стороны Тигра, если продолжить мультфильм.
Да, эта область, о которой мы говорим, в моих глазах сродни награде за жизнь. Иногда это происходит просто так, без предупреждения; вы не ожидаете этого, вас захватывает суматоха, и это становится глубоко запоминающимся моментом. Это невероятно. Сегодня во время еды я снова посмотрел фрагмент фильма; вчера мне удалось записать хорошую часть фильма. Интересные сцены, которые можно будет увидеть вместе на семинаре в будущем, чтобы вместе справиться с "Зоной". Мне было бы интересно узнать, можем ли мы почувствовать то же самое через эти изображения или это исключительно личное. Возможно, нет, поскольку то, что я пытался сказать об этом, было понятно вам. Так что зацените... 🙂 .