Кассандра

Принцип экономии

Александром Вонгом

N°47 май - июнь 2002 г.

ТЕАТР ВПИВАЕТСЯ КОГТЯМИ

(Подпись к изображению/ Рисунок: Alexandre Wong)

Печаль и восхищение. Как можно не испытывать эти два чувства, сталкиваясь с работой драматургов, режиссеров, актеров, сценографов и театральных менеджеров, которые работают с имеющимися под рукой средствами, день за днем, игнорируемые институтами и СМИ, в неопределенности возможности взять на себя или создать новое шоу, постоянно балансируя на дефицитном бюджете, в одиночку неся предприятие, с которым они больше не могут расстаться, потому что оно так сильно зависит от их сил?

Ты часто слышишь, как они говорят, что есть внутренняя потребность делать то, что они делают, что они идут вперед независимо от этого, со славой или без нее. Они утверждают себя. Именно в этом самоутверждении можно увидеть не что-то, что нужно сказать, не простое содержание, которое нужно излить, а сознательное или бессознательное желание навязать прочный способ видения, который, как раз, нельзя сказать сразу, чтобы не показаться немного тонким.

Вопреки всякому здравому смыслу, Они упорно продолжают демонстрировать то, что они делают и умеют делать на непонятных сценах, перед аудиторией, которую они сами созвали, в течение периодов, которые иногда не превышают трех дней. Какой смысл в таких условиях бороться, показывать то, чего мы не видим? Если только мы не считаем их скромными и покорными, а это не так, они просто способны подготовить празднование конца года, а значит, не имеют амбиций и, прежде всего, требований, трудно понять, как их не обескураживает отсутствие интереса (не говоря уже о презрении) к приключению, которое тем более опасно, что у них часто нет материально-технической поддержки, чтобы возглавить его. Сказать, что у них есть талант, значит ничего не сказать; сказать, что они мужественны, - очевидно. Сравнимые с авторами и режиссерами больших национальных и частных сцен, все, что им нужно, - это существовать.

Фабьен Арка, Карлотта Клеричи, Гарольд Давид, Давид Нуар, Натали Сожон, Адриан Де Ван: эти авторы и режиссеры, хотя и очень разные по своей ориентации, имеют, по крайней мере, то общее, что им удается проявить большую строгость и согласованность с ограниченными средствами, имеющимися в их распоряжении. Эта экономия, этот "минимализм средств", в свою очередь, характеризует театр, который, не стремясь скрывать свои беды или выставлять их напоказ, чтобы пожаловаться на них, использует свою материальную бедность, уместно и позитивно, чтобы добраться до сути дела, чтобы выявить неустранимые театральные элементы.
.../...
Последнее творение Дэвида Нуара, "Праведная историязаконный наследник предыдущего, "Пуританепо сравнению со своим клоном в Театре де ла Коллин ("Asservissement sexuel volontaire" Паскаля Рамберта), имеет по крайней мере то, что он никому не должен:
Он питается собственными фантазиями и формулирует собственную критику, не ожидая ничего от института, социального признания или влияния моды. В результате самодостаточность делает его похожим на те блуждающие звезды, которые притягивают к себе все, что попадается на их пути: аудиторию информированных людей, которые разделяют с автором и его актерами общие ссылки, взятые из популярной культуры их детства (комиксы, манга, сериалы и телешоу, игрушки...), аудиторию, которая также участвует в той же идеологической борьбе, направленной против "все можно обменять" сверхлиберального мира. Формируя общество в себе, нуждающееся только в себе для существования, театр Дэвида Нуара является крайним применением принципа экономии.
.../...
Дэвид Нуар, с другой стороны, проецируя свою собственную личность (свое воображение и идеи) на свою аудиторию, коллективизирует практику перформанса.
Если существует "бедный театр", то эта бедность является гарантией его обновления.