О том, что Руно спит.

"La Toison dort" адресован, прежде всего, "публике", если это что-то значит, чтобы охватить под общим термином многообразие личностей, которые так по-разному переживают моменты, разделяемые в одном и том же месте. Тем не менее, именно в своей глобальной странности сумма зрителей приближается здесь. Как огромное тело, которое может продуктивно столкнуться с нашим; далекая планета, укрывающая интригующую цивилизацию, на границах установленной галактики.

Так же, как в 1969 году на борту космического корабля "Аполлон XI", а затем в 1972 году на космическом зонде "Пионер Х", НАСА выступило с посланием мира, сопровождаемым иллюстрацией, изображающей человека и его положение в Солнечной системе, предназначенной для потенциальной внеземной жизни, создавая для нас, компании, живое рабочее средство для того, чтобы попытаться установить контакт между новым выражением и этими многочисленными носителями неизвестных языков, которые являются зрителями. Интересно отметить, что в последующих миссиях - "Вояджера 1" и "Вояджера 2" - был добавлен мультимедийный диск, содержащий звуки и изображения Земли; "бутылка в море". межзвездный "по словам его дизайнеров. Что может быть более похожим на средства массовой информации, которые мы часто используем сегодня на сцене для трансляции кодов наших личных цивилизаций. 

Именно с помощью этих понятий "бутылка в море" и космическая бесконечность понятие "Спящее руно" постепенно навязывалось как понятие путешествия сквозь пространство - время к моим современникам; от фантазийной античности к реальности настоящего момента, от предыстории человеческого духа к самому тривиальному слову нашей повседневной жизни.

На сцене будет космический корабль и мифический квест Джейсона по журналу. Следы и маршруты, карты и воспоминания об интимных местах составят путешествие. Хаос также будет призван, как и должно быть для каждого творения, для каждого рождения мира. Тогда останется научно построить поэтические этапы этой эпопеи.

Прежде всего, текст, слово. Это было легко, как у персонажа, этот Джейсон у меня был во мне, герой мало веры, заядлый исследователь душ и тел, стоящих на его пути. Достаточно дать ему высказаться, изложить свое видение, как озабоченному и решительному стратегу, подобно животному, ищущему свою пищу. Результатом будет поиск, без уступок социальным заповедям; жестокая и желательная борьба в масштабе его жажды существования.

В ходе многочисленных предварительных экспериментов, как и во многих подготовительных тестах, "La Toison dort" поставила под сомнение свой формат. Сначала микро-планета, совокупность пыли, спрессованная в простое и прямое обращение к аудитории, затем превращающаяся в замысловатое соло и, наконец, сопровождаемая другими присутствиями, сущность "Toison / Jazon", теперь пишется с более острым и ярким "Z", закончила составление планов своего путешествия. Уходя в сторону от малоизвестной и изолированной сцены театров, ее расширяющаяся форма будет охватывать сцену, зал и аудиторию в обширной матрице, где будут возможны все молекулярные трения. Большая пробирка, в которой силы в игре будут иметь больше шансов слиться, намагнититься или оттолкнуть друг друга. Поэтому мы представляем систему, в которой текст, музыка и звуки, тела и костюмы находятся в пределах досягаемости посетителя. Речная выставка, которая разворачивается в том же темпе, что и входящий.

Как и в любой вселенной, которая может развиваться, "La Toison dort" предлагает модель автономной жизни. Как и в театральной репетиции, зрителю не нужно в этот первый раз, чтобы произведение имело свой смысл. Он живет по своей петле и обретает форму в соответствии с меандрами своих исследований. На этом аналогия останавливается, потому что амбициозность нашего проекта состоит в том, что эта форма представления, если она не хочет ожидать, что зритель будет жизненно важным спусковым механизмом, тем не менее, может быть полностью расстроена, катализована, даже оплодотворена иммиссией (концентрацией "загрязняющего" вещества в воздухе и вытекающими из этого химическими превращениями) инородных тел. Барьер не должен пересекаться, он сознательно открыт. Но чтобы не быть стерильным, нейтрализованным общепринятыми запретами и согласованными позициями, импровизация требует высокого уровня подготовки вверх по течению. Таким образом, именно в соответствии с заранее составленным планом эта встреча может состояться, и мы можем деликатно способствовать появлению реакции. Мы не стремимся к взаимодействию в его чрезмерном использовании и банальном принятии первичного и поверхностного контакта. "Играть с другими" кажется нам более глубоким экстрасенсом, чем сведение к простым знакомым обменам.

Для этого особая странность творческого акта должна не только предлагаться в качестве потребляемого подарка, но и искренне воссоздаваться в присутствии другого, перед его глазами, в тепле его дыхания, в внимательном отношении к постепенному сокращению расстояний. Это требует времени, продолжительности, и поэтому не должно навязываться тем, кто хотел бы только быстро прогуляться между предложенными мирами. Для тех, кто воспринимает сигналы приглашения пойти дальше в игре, чтобы перфорировать, а затем обменять свою шкуру зрителя на шкуру эффективного игрока в мутации, мы оставим поле открытым для трения плеч с текстами, микрофонами, кусочками масок, масок и протезов. Не имеет значения, если опора отсутствует в данный момент, потому что это будет тот самый принцип, который будет регулировать отношения между нами, членами команды, во время репетиций.

Эти репетиции, эти подготовительные работы будут направлены только на то, чтобы прийти к общему пониманию работы; создать способ приближения к точкам отсчета, а не фиксировать их. Когда актер обнажается, его тела и его мыслей достаточно, чтобы донести суть его послания; тогда никакой аксессуар не нужен.       

В дополнение к тексту, который на сегодняшний день состоит из 55 основных последовательностей, которые сами по себе подразделяются на несколько дополнительных последовательностей, в распоряжение публики будут предоставлены пять видеопроекций, по существу текстовые, живая музыка, саундтреки, остатки микро-сетов из предыдущих эпизодов, многочисленные маскировки и реквизит с детской иллюстративной функцией, ментальные карты, сердцевина нынешней формы проекта, а также различные прозаические стихи, которые составляли "Спящее руно" с самого начала его создания. Эти карты, задуманные на основе программного обеспечения, которое все больше и больше используется в деловом мире, имеют свойство передавать все ключи предлагаемой системы как исполнителям, так и зрителям. Тайны грядущие поэтому будут заключаться не в секретах производства, а, напротив, в совокупном доступе к данным и к процессам заданного пути.

Тело, желание, сексуальность, психическое и физическое одиночество существа, обновление, с каждым новым шагом, немыслимого пересечения пустыни, что жизнь в обществе может быть, аффекты, травмы и огромная необходимость удовлетворить свою анимацию, чтобы выжить; все, что составляет суть нашей человеческой жизни, также опыт Джазона. Человек построил мир, в котором недостаточно жить, нужно существовать. Квест является двигателем всех наших амбиций, даже самых скромных по внешнему виду. Мы стремимся...

стать, расти, обладать, передавать, изобретать, наслаждаться, открывать, защищать себя, исчезать, любить... список, если не бесконечный, по крайней мере, содержит все глаголы всех когда-либо созданных языков. Мы стремимся действовать или выйти из Действия. Вот наш выбор, сведенный к его самой простой формуле. Поэтому грубость слов или вещей жизни, так часто замалчиваемая безосновательно в связи с работой, не является, в наших глазах, предметом само по себе. Это лишь предмет для тех, кто хочет жить этой жизнью с терпимой эстетикой, а не ее реальностью.

Вещи; они не придуманы из разреженного воздуха; они существуют или вероятно будут возможны однажды. Так что это с тем типом представительства, который здесь пропагандируется. Поэзия предлагает другое место, которое, очевидно, состоит только из симптомов, испытываемых внешним глазом или ухом. Практика легко показывает, что это не мимолетные и случайные впечатления, а объективные проявления психики мозга, которые их производят. Поэтому нет необходимости определять, насколько хорошим или плохим является такой и такой выбор, который мы должны сделать. Так оно и есть, вот и все, потому что необходимость делать или говорить существует. Никакой провокации, чтобы увидеть сквозь обнаженные тела, образы наших желаний и обильную, упрощенную, неуловимую или игривую игру слов. "La Toison dort" - это сеть синапсов, ментальных образов и напряженных связей, проецируемая на другие туманности, из которых на периферии появляются адептические корневища, повелевающие встречаться. Имеет ли театральная постановка наших действий и мыслей другую цель? Да, это не удовлетворение от скрытого контакта одного вечера, а отслеживание каналов, из которых эмоциональные вещества и понятия течут в сторону другого. С помощью этого прибора мы предлагаем попробовать опыт, не одностороннего порыва, каким бы богатым он ни был, а осмоса* в самом физическом смысле этого слова.

*Осмос - это феномен распределение материалов подчёркнутый, когда молекулы воды (в целом растворителя) проходят через полупроницаемая мембрана которая разделяет две жидкости, чья материалы в растворенных продуктах отличаются. Разница в концентрации вызывает разницу в осмотическом давлении, что приводит к смещению растворителя через мембрану. (Википедия)