Вы сейчас просматриваете Le grand écart
Анна Дрейфус | Hommage au Grand écart | Montage © David Noir

Большой разрыв

Разместить эту страницу

Между лихорадочным почтением и тонизирующей правдой

A. Дрейфус против возрождения П. Бауша

Однажды вечером - смертельно опасная и неуклюжая постановка балета Пины Бауш. Администрация больного театра, который их принимает, не лучше. Гротеск со всех сторон достигает своего апогея. Плач и красота должны соединиться в высшей дани уважения к труду.

Через несколько дней - наоборот.

Большой разрыв между размеренной лихостью "профессионалов" и подлинностью трио, поэта, музыканта и танцора. Кто прав? Последнее, конечно. Человек в шлеме Bic объезжает зал Générateur на самокате, прежде чем раствориться в несочетаемых движениях, детских колебаниях и вокальных визгах, брошенных в чистом проигрыше.

Она, Анна Дрейфус, добряк Бик, иногда стучит по уху поэта Пеннекена, массивного, как кусок масла, укрытый от солнца. Кажется, что он ничего не видит, его взгляд находится на бесконечно малом расстоянии от бумаги, которую он держит в руке. Огромным голосом он приказывает своим словам выстраиваться в плотные ряды, когда они выходят из его рта. Музыка JF Pauvros поддерживает связность целого, царапая воздух и слушая окружающее пространство.

В театре "Авиль..." мы прилагаем все усилия, чтобы собрать воедино прекрасные образы, как дань уважения, всегда дань уважения. Здесь необходимость не является законом.

Зрительские места, установленные, как в комплексе UGC, напоминают зрительские места 1950-х годов. Все блаженны и внимательны к ауре великого ушедшего творца, им не хватает только 3D-очков, чтобы проиллюстрировать свою совершенную покорность прекрасному зрелищу. Повсюду они ищут облегчения, нить подсознательного повествования вплетена в парчу, расшитую жемчугом. Вот что такое для них хорошее шоу, похоже: усилия.

В Генераторе вы не чувствуете усилий, потому что их нет. Нет, сила одноэтажной комнаты без суеты, нет усилий, но есть сила. Не демонстративная сила - там не проходит военный парад - а сила верить в простые поступки, которые сталкиваются, как обломки, несомые волной. Здесь нет места порядку. Кроме того, здесь нечего рассказывать, кроме настойчивости образов и жестов, которые было бы наивно поспешно оценивать как легкие.

Но вот в чем дело: профессиональный зритель превратил наивность в броню, в стандарт, не уступающий унизительному для нависающих над нами миллионов лет эволюции манифесту "Для всех". "Фигня одного + фигня другого = фигня будущего". "Уравнение, которое можно легко сокращать снова и снова, примененное к большому шоу, дает нам: "талант + усилия = красиво", где результат, "красиво", в свою очередь, может быть сокращен до "глубоко", "достойно" или "великолепно". чтобы всем было проще понять".

"Отлично! "Это удобно и избавляет от необходимости смотреть по сторонам. Это практично и позволяет не продолжать и продолжать. "Великолепный", "роскошный", "возвышенный" - это нечто другое. Она так же посвящена избытку, но больше характеризует испытываемую эмоцию; она не относится к власти делать, следовательно, доминировать. Вечно это то, чему будет аплодировать толпа в конце высокой мессы ("Зрелищная демонстрация, направленная на укрепление однородности группы" согласно Larousse), слава Того, Кто знал, как властвовать над нами.

"De profundis clamavi ad te, Domine" "Из глубины я взывал к тебе, Господи", двоеточие, открытые кавычки "Браво! ", - можно добавить.

Финал "Детей Пины" - нет, я его не видел, предпочтя пойти выпить пива в антракте и больше не возвращаться. Я слишком хорошо знал, как, полагаю, и все остальные здесь, что какие бы фальшивые шлакоблочные стены ни падали, они могут предвещать только захватывающий экстаз без тени реальной насмешки, кроме злорадства. интеллектуальный который стремится подписать произведение. Доминировать, господствовать. Мы уже были там, нет необходимости продолжать.

В Жантильи, милом местечке на антиподе оживленного центра Парижа, под красивыми фонарями и пивом за 6 евро, финал никогда не звучит иначе, чем под ошеломляющий гул счастливых ног, которые раздвигаются на 180° сами для себя, ради неслыханного удовольствия показать своим хозяевам, что они могут это сделать.

Они расцветают не для нас, зрителей, с удивлением наблюдающих за их анархическим цветением, как маки на весеннем поле. Нет, с обезоруживающей детскостью ноги удлиняются и раскрываются в широкие щели, просто чтобы отделиться от бюстов и взлететь, пока мы не увидим только их, разбросанных, щебечущих о своей свободе, как смеющиеся чайки, во всех направлениях.

Тяжесть оркестрованной практики, которая хочет с изяществом и утонченностью обозначить свою зрелость на большой гордой сцене нашей любимой столицы; общественные движения всех видов, художественные, политические, озабоченные драмой мира и уроками, которые должны быть извлечены из нее, драмой отношений между мужчинами и женщинами, драмой социальной неустроенности... да, да, и что? Думаю, мы все это знаем, и бесстыдное замалчивание этого не мешает ошеломленному зрителю не дать ни евро милостыни проходящему мимо бездомному, как только он достигнет большого рта метро. Что осталось от этих прекрасных образов? Немного самоудовлетворения от того, что ты есть и был.

В других местах мы можем улыбаться и думать, что могли бы попробовать сделать сплиты самостоятельно. Кто тогда действительно будет говорить с нами о танце?

 

Расшифровка аудиозаписи, сделанной на выходе из Театра де ля Виль 23/06/2014 :

Ротовая сосна

Меня тошнит от твоего актерского лица, позы танцора; ты можешь задрать мне яйца своей черной футболкой технаря. Дерьмо, тысячу раз дерьмо. Мы знаем, что вы умеете танцевать. Действуя, нет. Вы так же плохи, как 12 свиней. Ни эмоций, ни хрупкости, ни юмора. Вы улыбаетесь, когда должны улыбаться, а они это делают, идиоты. Большой, уродливый поднос. Почему ты заставил меня сидеть здесь? Почему бы тебе не заниматься своим всезнайским дерьмом в холле, чтобы я мог просто навестить тебя? Позвольте мне зайти и выйти. Меня не волнует, что ты похожа на шпильку со своим суровым берлинским взглядом, который видели 10 000 раз. Мне плевать на ваших мужчин в костюмах и галстуках, которые передвигаются как консерваторские сопляки, считающие, что они должны выходить на сцену с лошадиной истерикой, с эмоциями в горле и ногах, и то же самое касается ухода со сцены. Ах, ты чувствуешь это, идиот, да? Вы хотите рассказать нам, хотите, чтобы мы стали свидетелями вашей внутренней красоты, вашей преданной серьезности? Ваша стена из пенополистирола в 100 000 шаров разрушается... Гав! Гав! Гав! Смейтесь! Но это долбаный TDV должен гореть, чтобы там что-то произошло. Черт возьми, пусть эти танцоры, актеры, футболисты, которые думают, что учат нас чему-то, когда делают жест, такой правильный и решительный, совершенный или псевдо нерешительный, предполагаемый или дерьмовый. Блядь, ты ничего не видишь, ничего не знаешь, несмотря на гектолитры техники. Она всегда будет приблизительной. Ты ни черта не понимаешь. Ах, контекст, контекст, у вас всегда есть мы. Разве это культура, которую нужно спасать? Разве это искусство, которое нужно защищать? Это аргумент художников? Красивые вещи хорошо сделаны в очень хромой голове. "Но если тебе это не нравится, ты можешь уйти, верно? "Тебе не нужно идти в театр! "Это как "Вы не обязаны оставаться во Франции! "Это похоже на аргументы FN профессиональных поклонников. Ну, нет, Театр де та Виль или нет, я дома, и пошел ты. Если бы у тебя все еще было 2 грамма панка, ты бы обделался от экстази, верующий. Конечно, на сцене все происходит немного трогательно, если вы не слишком глупы в том, на что претендуете. Любители, профессионалы, отбивающие ноги... какая разница? Главное на сцене - просто пройти через нее. Если вы устроите магазин так, как будто вы дома, вам конец. Возможно, ему захочется выселить вас, как узурпировавшего власть домовладельца, или просто уйти. Будьте легкомысленным перышком, неуклюжей шуткой, разглагольствующим цензором, но, поверьте, никогда не объясняйте, зачем вы здесь. Так вы всегда будете улетать. Театр, так близко к театру и думая, что ты в его центре, ты опустошаешь мое сердце и мой разум. Ты утомила меня до смерти на своей сцене. Зачем все это, в конце концов, Пина? Чтобы в один прекрасный день вам поставили памятник республиканскому рейху культуры? Даже если это не твоя вина, пошла ты Пина и спи спокойно. Игра окончена. Все выключено. Игра возобновилась.

DN

Давид Нуар

Давид Нуар, исполнитель, актер, автор, режиссер, певец, визуальный художник, видеохудожник, звукорежиссер, педагог... несет свою полиморфную наготу и костюмированное детство под глазами и ушами любого, кто хочет видеть и слышать.

У этой записи 2 комментариев

  1. 1ТП1Ц

    Вот статья, которая действительно идет против зерна соглашательского рефрена; интересная, потому что она предлагает мне возможность еще раз осознать, что действительно существуют контр-истины, которые позволяют нам осознать, что в конечном итоге мы всего лишь машины, слишком хорошо обученные, но слишком часто нелепые; "Спасибо, Дэвид" за то, что вы существуете для этого!

    1. 1ТП1Ц

      Большое спасибо вам, Патрик, за упорство в этой доступности видения и интеллекта, о чем уже свидетельствовали ваши комментарии во время Journal des Parques. Я говорю это не потому, что думаю, будто придерживаюсь истины, которой бы польстило ваше одобрение, а потому, что открытость к идеям, которые кажутся противоречащими зейтгейсту, кажется мне качеством самим по себе, помимо самих тем, которые затрагиваются. Я считаю, что люди способны прийти к согласию по многим вопросам, даже если дискуссии вызывают противостояние, если они прилагают усилия, чтобы проявить интерес к тому, как выражаются вещи. Стиль несет мысль, и для него не имело бы значения обличать, если бы это только усиливало критику. Реагировать - значит искать связь, и кажется, что показать ее сегодня стало красивой утопической непристойностью. Так что еще раз спасибо вам за эту утопию, которая всегда доставляет удовольствие. Интерес имеет как минимум два значения: тот, который мы хотим улучшить для своего комфорта, и тот, который мы имеем для других людей и мира. Когда она подлинная, вторая становится вектором дружбы.

Добавить комментарий

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.