Генезис коллективной импровизации

На мой взгляд, можно написать целые диссертации о взаимодействии всех захватывающих явлений, которые происходят во время коллективной импровизационной сессии или партисипативного выступления, как это происходит на семинаре или, как это было недавно вIconicumво время фестиваля в Генераторе, на публике. С этой точки зрения это было действительно впервые.

Ранее мы уже пробовали использовать этот подход с членами семинара-основателя этого процесса (7 лет экспериментов и опытов), но в результате многие из них остались недовольны, а то и вовсе испытывали дискомфорт от необходимости проводить свои эксперименты под пристальным взглядом "неучаствующей" третьей стороны. Мы были в самом начале практики этого метода, и с тех пор много воды утекло под мостом; в частности, моя собственная практика так называемого "управляемого" или полуимпровизированного выступления, которая была усовершенствована и расширена благодаря исследованиям и творческой работе, которую я могу проводить. Генератор.

Если я сам не пишу диссертацию на эту тему, то, тем не менее, меня очень стимулирует желание посвятить несколько статей этим феноменам, которые меня завораживают и будущее изучение которых я ощущаю как колодец непостижимого обогащения в этом вопросе.

Что такое материя?

Предполагая, что в начале создания любой вселенной должен произойти большой взрыв, я пытаюсь собрать воедино условия алхимии, необходимые для образования водоворота. Наиболее знакомые практикующие этот метод, но также и новые участники, очень спонтанные и пришедшие из разных слоев общества, естественным образом создают это движение, способствующее привлечению и включению в сердце любого предложения. Основной целью неизменно является создание машина для поддержания и производства формы коллективной энергии другими словами, а генераторЭто может натолкнуть на мысль, что в ходе этого квеста нет никаких реальных шансов.

Машина имеет полное право икать, тормозить, перезапускаться.

Каждый новый опыт приводит к появлению уникального прототипа, сравнимого с теми, которые сделали возможным зарождение автомобиля или покорение воздуха. Поэтому "неудача" или ощущение неудачи ни в коем случае не должны рассматриваться как проблема, рискуя навредить достижению гораздо более амбициозной цели, чем "успешное" шоу, которое, я бы сказал, любой человек, интересующийся сценой, должен знать, как создать без труда, имея небольшой опыт.

Но оказывается, что именно здесь часто кроется проблема: в жажде производства "красоты", кустарника, скрывающего густой и глубокий лес неизвестных форм, очевидно, непостижимых для нашего кодифицированного понимания.

В этом нет никакой тайны; если вы хотите сделать согласованную вещь, сделайте "красивую" вещь в соответствии с тем представлением о ней, которое вы имеете; таким образом вы будете уверены, что ничего не обнаружите.

Поступив так, вы лишите себя и свою аудиторию очень особенного предмета для размышлений и переживаний.

Качества сырья

Материал, полученный в ходе наших мастерских, спонтанно обнаруживается, хотя и в менее продуманных формах, в партисипативных перформансах. Его преимущество заключается в том, что сначала он представляется в текучей форме, через которую тела, энергии, звуки, слова, взгляды и поступки должны быть достаточно быстро закручены, чтобы присущая каждому человеку воля, придающая им значение, отпустила их. Это знаменитое и часто употребляемое "отпускание" не воспринимается мной, в данном случае, как пустое слово. Существует не желание сломать или согнуть, а диссоциация, чтобы действовать.

Наш водоворот должен стать настоящей центрифугой, прежде чем он сможет трансформироваться и генерировать какую-либо энергию. Поэтому именно в "химическом" смысле этого термина мы должны понимать употребление глагола диссоциироватьЦель - добиться разделения составных элементов психики в соответствии с их плотностью, чтобы впоследствии иметь возможность использовать их более эффективно.

Подобно тому, как центрифугирование крови позволяет получить плазму, лейкоциты и эритроциты отдельно в разных слоях, концентрическое возбуждение сил в присутствии под воздействием постоянных внешних стимулов (резкие указания, музыка иногда, коллегиальный игровой тренинг, прогрессивные излияния эмоций, возбуждение тел...) толкает к спонтанной организации танца и пробуждению чувств из их контекста. стандарт.

Слово вышло. Действительно, это все там: в тех коварных, а также защитных и постоянных представлениях, которые мы имеем о жизни, о себе и о других.

Важно, если вы хотите следовать за мной, не видеть за тем, что я говорю, никаких моральных оценок или шкалы ценностей между тем, что будет нормализовано, и тем, что не будет. Я не верю в превосходство одного над другим, у каждого мыслительного процесса есть свой интерес и своя польза в зависимости от ситуации. В работе, которую мы проводим, просто необходимо избавиться от как можно большего внешнего слоя, составляющего то, что мы называем "личностью" в повседневной социальной среде.

Подобно корке, затвердевшей от накопления раздражающих эффектов нашего трения с миром, который далеко не всегда идет в ритме наших желаний, эта видимая всем поверхность является, прежде всего, плодом реакции на просьбы, разочарования и различные агрессии, а не личным творением, вдохновленным движениями нашего сердца.

Я использую здесь специально, сердце и не дух или желание потому что я верю, что именно в последнем месте творческий интеллект и животные импульсы могут освободиться от нашего собственного диктата.

На данный момент мы все еще не готовы к реальному доступу к нему. Это лишь инстинктивное начало работы. Еще не хватает нескольких решающих шагов, прежде чем в сознании каждого возникнет очевидный смысл нашей игровой площадки.