Индивидуальные и групповые занятия | Игровой менеджмент | Курсы и семинары
Театр ► Импровизация ► Импровизация ► Выступление
Описание
Поначалу не так просто произвести свободный крик, безудержный крик, достаточно подлинный, чтобы он нашел свое естественное место в голосе, не сдирая кожу с горла. Здесь не может быть и речи о том, чтобы обойти крик с помощью хитроумной аранжировки песни. Речь идет о животном крике, хриплом вопле или непредсказуемом звуке, который может исходить из глубины души.
Почему мы должны беспокоиться об этом и уделять этому пространство целого дня тренировок? Потому что это может быть эмоциональной предпосылкой для более простой, грубой, прямой речи.
В своей противоположной крайности: артикулированный текст, выражение аргументированного интеллекта.
Цель их объединения не в том, чтобы заставить их противостоять друг другу, а в том, чтобы эти два состояния выражения воспользовались преимуществами друг друга, чтобы придать больше гибкости устному общению, которое обычно строго категоризировано.
Вой принадлежит не только волку и возбужденной толпе. Это также вектор ликования, жалобы, удовольствия, гнева индивидуума... но, несомненно, и более тонких и невыразимых оттенков чувств, в которые слова могут быть вписаны, как глыбы камня, которые какое-то время несет лава, извергаемая вулканом, прежде чем раствориться в ней.
Стажировки - это ворота на сцену.
Они дают ключи к понятию "игра".
Живая сцена | Сцена
" Крик, текст и физический импульс
Оно живое!
Контактная информация
СМС
Летние семинары по работе с телами
Сознание и тело: нагота и исполнение под солнцем. Восемь семинаров, посвященных телу, выставленному в ходе выступления.
Совершенно голый
Некоторые цели семинара "Совершенно голый": Рисковать собой в ванне для тела. Дайте себе свободу остаться там. Успокой свой страх. Чтобы противостоять желанию.
о правде людей
День участия голый или одетый спектакль под руководством Давида Нуара, чтобы попытаться привнести немного правды в игру, если не на жизнь.
Балладный пост "Иконик"
Прогулка в обратном направлении к рождению коллективной импровизации на основе партисипативного представления "Иконик", подаренного "Генератору".
Все должно уйти.
"Все должно идти" предназначено для того, чтобы заставить его участников почувствовать это полное затмение уверенности в себе, которое делает переводчика настоящим исследователем.
Iconicum
Принцип работы мастерской "Иконик" - импровизация из композиций, воссозданных вживую из мастерских живописи или фотографий.
Оглянуться
"Искать в другом месте" - это сам принцип театра, без которого невозможно воспроизвести ситуацию, противоречащую нашим кодексам и морали.
Производительность
В этой перформансовой мастерской речь идет о том, чтобы быть полностью актером и полноправным зрителем, художником, обыденным человеком, а также исследователем.
Крик, текст и физический импульс...
Нелегко произвести свободный крик, достаточно аутентичный, чтобы найти свое естественное место в голосе и не поцарапать горло.
Смешивание жанров
Смесь природы, которая нас формирует, и противоречий, которые нас месят, являются направляющими нитями этого дня тренировок.
Свободно импровизировать
Научиться свободно импровизировать, начиная почти с нуля, позволяет расширить игровой потенциал каждого человека до размеров его собственного воображения.
Изобретение личности
Используя различные маски, маски и аксессуары, эта однодневная мастерская предлагает каждому возможность развить свою отличительную индивидуальность.
Играть нагишом
Играть голой - это сама по себе речь. Цель этого семинара - понять наготу как относительный, игривый и живописный инструмент.
Что я сохраняю от этого семинара, так это опыт подхода к сцене, который вызывает из себя сущностного актера/актрису, действующего и действующего вне всякой ментализации. Уму нет места в крие, он либо один, либо другой. Эмульсия невозможна. Ум нарушает крик и растягивает голосовые связки. Ум, который вклинивается в этот процесс, немного отталкивает. Здесь нет места для расчетов или "аналитического понимания" происходящего. Этот крик не болезненный, он очевиден.
Энергия этого неприглушенного крика становится основой простого, плотного, прямого материала, который нужно смоделировать, чтобы вытянуть эмоцию, движение сценической формы. Суть подрывного сценического выражения ведь в демонстрации доказательств анимальности, вне социальных рамок, которая обитает в каждом. Суть живого театра, то есть выражение и выставка человеческого хаоса, независимо от стиля и предлога.
Текст, слова, которые идут сверху как глазурь на торте, а не как основное. Человеческое / "человекообразное" под ним преобладает.
И энергия крика, которая остается в тишине.
В конце концов, все просто.
Спасибо Дэвиду и участникам за несколько напряженных часов.