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伯纳德-布斯克特展览|Le Générateur

伯纳德-布斯凯|行走的人

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视觉艺术家伯纳德-布斯凯(Bernard Bousquet)的作品与我关注的问题有交集。

他的性格也是故意反感的。他是一个神秘的人,以不信任和谨慎的态度向我们倾诉。他的创作结果,既巨大又有分寸,证明他是对的,特别是在这个拆包的时代,媒体经常转述其空洞的共鸣。伯纳德-布斯凯的工作,这个词用在这里是为了找一个更好的词,因为他毫不掩饰自己不喜欢它,是有条不紊和一丝不苟的。丝网印刷技术迫使他这样做,并为他的性情和他作为艺术家的追求提供了完美的服务。它给他带来了效率、可读性、广度和细节。

我很高兴能写这篇文章,因为我很高兴能参加这次展览。巨大的画卷,随着画框的反复定位、丝绸的拉伸和墨水的涂抹而印制,留在记忆中,反过来印在视网膜和对辉煌的风景的想象中。

骑士精神和纹章式的东西栖息在这样的装饰空间里。就像绘画和舞台上的大衣一样,巨大的火车给人的印象是在骑士的手中。印刷 一个根深蒂固的奢侈品,锚定或相当。 有墨水的 在历史上。

伯纳德的画作可以完美地包裹住衣着华贵的鲍里斯-戈杜诺夫加冕仪式的主角们的身体。

纺织品、图案、颜色和纬线并不意味着任何通常与服装相关的方式。渲染保留了画布的原始特征,它的呼吸和引导精炼,不是通过对 "抛光 "线条的关注,而是通过在它之前的思考。概念的概念在这里是可以感觉到的,但绝不是说教,因为它是通过实施来 "简单 "转述的。影响力和经济性(在通过连锁复制技术尽量减少姿态数量的意义上)是企业家或工业家发展的品质。从后者那里,伯纳德-布斯克特与他分享生活经验和技术,在他的绘画实践中保留了对一种结合受控的独特性和密集生产的方法的探索。在他的案例中,这是一种完美的鸡尾酒,智慧和计算并不与情感相对立,相反,产生了作品的美。

专门讨论 "自动化 "的部分特别准确,将绘画直接与 性能.因此,反复出现的主题的抽象化并没有成为一个冷冰冰的概念,只为其本身而辩护。伯纳德-布斯克特的绘画具有深刻的人性,让你想 "借",就像你想跟随画布的无限展开而行走的路径。他并不回避它,并以一种无所谓的态度,向我们展示了这条精神之路,即使我们会小心翼翼地不跟随他在地上展开的条状物上的脚步,就像我们除了在精神上依附于Générateur的墙壁上从天而降的虚拟网格和脚手架一样。

悬挂在这里很重要,也很简单和有效。用磁铁固定在金属条上,或者如前所述,自然地放在地板上,画布的长度随着其支撑物的隐性运动而展开。在这里,同样没有任何方式主义,没有被框架强制限制,只是没有。框架,如果有的话,是在我们的思想和容纳它们的建筑的平面之间。因此,这不是一个普通的展览,而是一个绘画装置,邀请身体和眼睛在其大过道之间移动。

一旦巨大的冲击过去了--但它没有--我们以为我们会找到博物馆漫步的感觉。然后就到了这个时刻,这个时刻,因为在晚上会有两个时刻,人类的流动将再次成为景观的一部分。Jean-François Pauvros拿起他的吉他,在房间的一个角落里连接到一个强大的放大器,开始演奏即兴的声音,充满了这个地方。然后,人们变得更加意识到自己已经确定的东西,而没有真正测量它的存在。几个声源从一开始就通过隐藏在黑色钢柜中的设备,提炼出它们的波的变化,这些设备也是由Bernard Bousquet制作的。在每一个柜子里,一把吉他和一个小音箱面对面,现场互动,提供各种连续的低频反馈,让人感觉到密集而深沉的振动,但又很柔和,对耳膜没有侵略性。音乐家的活动吉他接管了,伯纳德也活过来了。用一个简单的手势和一个清醒的、非示范性的步骤,他拉动和滑动、滚动、运输和展开到另一个地方;转动帆布的卷轴。

参观者自发地将自己定位为表演或戏剧的观众。这个行为的简单性和效率再次抓住了我们。惊喜和快乐再一次点缀了这一时刻。

画布上有一个反面。我们可以想象到它;我们甚至没有想到它。反转。地板上的新展览。

结果,整个环境,通过反应,被改变了。这没有什么轶事;相反,这个姿态很重要,为 "表演 "注入了一种特殊的情感,在舞台上很罕见,因为它的规模和具体姿态的微小但精确的性质。还有什么能比翻开织物的表面更简单的呢?通过这一事实,这个活动是美丽的,令人难忘的,令人难忘的。的确,许多客人拿起手机拍下这一幕。人们希望它能持续更长的时间,但这里的本能计算也是无可挑剔的。刚好让时间静止下来,保持在两人所达到的水平上。这个夜晚可以继续下去。

安妮-德雷福斯告诉我们,稍后还会有第二次逆转。我们很高兴,因为气氛被改变了,稳定在精神和身体愉悦的水平上,这表明正在发生的事情的艺术需求水平。艺术地行动是简单而有力的;这是它密切地告诉我们的。仍然有必要实施这一行为;做我们说过要做的事,不多不少;没有拖延,没有讨论或评论。

伯纳德的身体方式是一种乐趣。这是一个美丽的舞台表演,是你在表演中寻找的那种;简单而真实。

由于他不是一个演员,除了通过他的塑料作品外,以任何方式展示自己可能都要付出代价。我们感觉到了,但这一切都很好。这就是一个真正的姿态的质量和挑战,而不是被事实所包裹。

现在要谈的是这对小丑,在非常高尚的意义上。

通过我的感知总结开场,我进入了一座中世纪城堡的主厅,按照惯例,其墙壁和地板都用宏伟的挂毯作为家具,显得很温暖。我沿着当代贝叶挂毯的蜿蜒路线进行冒险,在那里,一个难以辨认的玛蒂尔达女王和她的征服者威廉,在被巨大的抽象或卡巴拉式的标志压碎的线条的蜂拥书写中展示他们的功绩。我读到了,在其完整的和未打结的线条之间,叙述了一个思想的路径,它不想欠下任何关于自己、他人或甚至我们周围的有形世界的 "说法 "的沉重。然后,运动被邀请,提醒我们绘画是一种既充满了精神又充满了身体的活动,只有其标志的振动性(似乎是插图,无论什么风格)才是它的主题。然后,比运动更多的是,位移从电气化、撕裂和冲突的声音的节奏中形成了。

然而,从未离开过这个地方的平静又回来了,更加密集,更加强烈。它在伯纳德-布斯克特的身上得到了体现,并为今天晚上将要发生的事情提供了衡量标准。

他的行走和他的操作性动作给我留下了印象。我想起了不精确的黑白照片,一个艺术家有目的地走过一个巨大空间的宽度。这种姿态似乎是为他自己做的。这个人是直立的,穿着50年代和60年代的正常优雅,给人以那个时代的所有奇异的感觉。现代性:即使这个词似乎已经过时,但它的所有力量都来自于那些年的频繁和自然的结合,在当代艺术家的敏锐思维和他作为一个穿着衬衫或西装外套的西方人的诱惑之间。一种直截了当的态度,既能说明背景,也能说明精神。Fluxus、John Cage、Yves Klein或一个不太知名的艺术实体...我不知道。事实是,Bernard Bousquet的身体、手势和作为当代艺术家的外表并不是微不足道的。他们的元素,没有矫揉造作,也标志着他的作品以惊人的方式,在真正的后 性能.

伯纳德-布斯克特展览|表演|伯纳德-布斯克特和让-弗朗索瓦-波夫罗斯的绢画和即兴音乐|Le Générateur
伯纳德-布斯克特展览|表演|伯纳德-布斯克特和让-弗朗索瓦-波夫罗斯的绢画和即兴音乐|Le Générateur

因此,我又回到了我上面所说的伯纳德-布斯凯和让-弗朗索瓦-波夫罗斯之间的小丑二人组。一边是白,笔直而清晰;另一边是奥古斯特,狂暴的痞子,有一个多彩的灵魂。让-弗朗索瓦-波夫罗斯的身体,对于那些见过它的人来说,显然也是臭名昭著的。长长的锻铁,呈主教的羊角形,他的身材与他的瘦弱不成比例,在顶部拱起,在浓密而卷曲的头发下避风,似乎解成了铁线,有无法解开的倒刺附着在空间中。像一个开放的和高度承认的主张,大眼镜和宽松的衬衫完善了这个雕塑。70年代的摇滚乐从他的身影中散发出来,在他精湛的吉他声中,人们感到非常自由;在他的手中,容易接近,轻如儿童的玩具。在这个瘦弱的身体和高跷的腿面前,人们不禁想到贾科梅蒂的憔悴的人物。公司董事和摇椅结合在一起,对他们来说是一个额外的考验。 行走的人 的1960年。

绘画并没有因为这一切而被遗忘。关于伯纳德-布斯凯(Bernard Bousquet)的塑料作品和他隐藏的肖像的双重性,还有很多话要说。了解情况的人将能够在交错的标志中发现,那些完全可读的碎片,再现了他女儿Irène的学校作业,或者其他更多交织在一起的材料,来自他的随行人员的服装效果的缓慢燃烧。这么多的印记被谦虚地移除,被发现,然后被掩盖,就像他翻开他的作品时那样。也许,在一些作品和其他作品中,我们应该看到时间流逝的脆弱见证;这与风景或肖像摄影的浮华伪装相去甚远,后者声称要捕捉瞬间,而在大多数情况下,它只向我们揭示了艺术家在他无法捕捉的这部分无用之物下的崩溃。一个作者的忧郁,但不是在嘲弄我们存在的时间性展开所强加给我们的过度面前完全放弃。

在它们被拉到地上几秒钟后,我看到布带的图案继续前进。可能是由于眼睛出了问题,我一直看到非洲商人在游客--一个潜在的买家面前展开一条巨大的剥皮蟒蛇的干皮的起伏画面。

伯纳德-布斯凯没有出汗,他打湿了自己的衬衫,也许是无意识地嘲笑了一个艺术市场,在这个市场上,艺术品会因为被从画框中取出并堆积在旁观者的眼前而受益,无论是行家还是无知者。

在一个小丑的腿上,有一个没有外表情绪的身体和一张像巴斯特-基顿一样无动于衷的脸;作为一对夫妇,与Jean-François Pauvros一起,严肃的滑稽表演,唤起吉尔伯特和乔治的机械化舞蹈,Bernard Bousquet用他的身体在一个阶级的抹杀后面,是克制和没有可见的情感。在这样做的时候,他谨慎地、不知不觉地把我们放在他的空间里,作为模型,他将把这些短暂的痕迹转化为标志,让我们走在他决定在他的画布之间创造的路径上。至少我们可以想象。

沿着再次变得惰性的延伸形式前进,音乐再次变得更加柔和,我很高兴地意识到,在绘画和手工描画的反面,伯纳德的表面绘画呈现出一个摄影和彩色的背景项目,其非常生动的动态在复杂的层次下发展得非常丰富和生动。如此多的表面上的简单,为实际上非常严格的作品展示服务,显然与他喜欢调皮地给自己穿上的闲散的说法结合在一起,将Bernard Bousquet定义为艺术的贵族,在接受这个术语的最美丽的优雅中。

因此,发电机继续在其墙内、墙上和墙间书写着它的即时性历史。

Bernard BOUSQUET
展览|伯纳德-布斯凯和让-弗朗索瓦-波夫罗斯的声音装置
从2013年6月22日至7月6日
发电机

David Noir

大卫-诺伊尔,表演者、演员、作家、导演、歌手、视觉艺术家、视频制作者、声音设计师、教师......带着他的多态裸体和他的扮相童年,在任何人的眼皮底下和耳朵里。

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