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即兴的随机性和任意性|Les Parques d'attraction - Tableau n°1 © David Noir d'après photo © Karine Lhémon。

让独断专行来统治!

工作方法和陈述的目的

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我在这里坚持认为,我赋予任意性以深刻的价值,将其作为一种真正的救赎,使其摆脱无法摆脱或成果不佳的创造性境况,而表面的逻辑和应用的推理提供了这种救赎。

再见了悲伤的一致性,你好任意的艺术

几年来,我一直在区分我的活动所需的两个主要领域:实验室,它是完全私人的,和舞台上的公共生产的发生。在这第二个空间里,我加入了与表演者的排练。当然,它们可以被称为 演员 广义但他们也是最早的发现者,他们是孤独研究的成果,将其归结为写作文的阶段性成果是不合适的。

在我这里,它是注定要出现在舞台上的词语的出现和它们在其中说出的或它们本身所引发的语境的概念之间的一种自然而永久的互动。那么,代表,就是让我锻造出来的 "作品 "的见证者发生碰撞--在雕塑家和音乐家理解的意义上。

他们是身体上稳定的躯体,是我的装置的支点,我推动演员和观众围绕着它们转动。通过这种方式,我力图在玩的人、看的人、听的人的脑海中创造出一种3D的灵异表象。现在图形动画软件普遍制作的模型形式就可以很好地说明这一点。我所有的精力--在过去的10年里,我的戏剧形式被深深地定义了--一直致力于将这个原型变为现实,完善它并使它被接受。

日复一日,我终于构思出了一个综合的剧场,与其说是替代,不如说是用传统思想的材料做成的剧场。

我的视觉的旋转方面,即使它可能看起来只是虚拟的,但对我来说是非常重要的,如果只是因为它所引发的心理图像,如""。 拐弯抹角 或" 绕过这个问题".这也是我在排练或研讨会上经常使用的一种身体动态,我想在其中灌输并使我的思想得到理解。简而言之,我以循环、同心、浩浩荡荡的方式接近我的主题,并试图给外界的目击者以类似的感知,因为这是我的思维结构。

我深深地渴望,在我的作品面前,我把观众和演员放在平等的位置上,从我们的面前保持一个被制造出来的物体,一个可重复使用的思维模块,一个概念系统。 开源。 比单纯的事件记忆更有形。

即兴的随机性和任意性|Les Parques d'attraction - Tableau n°1 © David Noir d'après photo © Karine Lhémon。
即兴的随机性和任意性|Les Parques d'attraction - Tableau n°1 © David Noir d'après photo © Karine Lhémon。

 

所有的创造都是任意定位和选择的结果。

我的工作方法的另一条主线地理线是采用虚虚实实的倒退。就像我自己制作的考古学家一样,总是要回到从我的大脑中提取的过程中去,从几个起始元素中重新构成城市或埋葬的坟墓,最终构成真正的创作。因此,我认为,如果我有什么需要发明的东西--就像他们说的宝藏一样--那肯定是对自己本质的理解,对自己无意识文明的理解,以便让我发现自己埋藏的项目。就像在本能驱动的挖掘过程中,从发现的稀有元素中做出的任何解释一样,结果反映了导致它的选择的任意性。(比方说 办法)

通过解读我的化石仓,我组织了我的嵌合体结构来。

在我的设想中,发明已经发生了,尽管问题是如何将其变为现实。这是一个看自己内心的问题,它很可能是在x时刻的结晶。这种观念使我自然而然地认为,所有的创造首先是脱胎换骨,是排泄物,在自己体内保存太久是有害的,每一个创造者都必须不断地从自己的身体里推动出来。

我在这里顺便坚持一下我对我的方法中的任意性--如果它真的存在的话--所赋予的深刻价值,它是一种有形的触发器,而且往往是一种真正的拯救,从表面的逻辑和应用推理所提供的无法摆脱或成果不佳的创造性情况中解脱出来。

常常是在可悲的一致性的论点的掩盖下,因循守旧和标准化的屈服诱惑着创造者,他拒绝听到促使他超越这些标志的本能。我甚至要谴责那种渴望解放的罪恶感,这种罪恶感常常使作者蒙受耻辱,并宣称自然主义小说或 "具体 "情景的魅力,是标准作品质量的保证--这是职业学徒的幻想愿望。

许多观者对表面平衡的要求也是令行禁止,可惜他们往往被追求 "和谐创造 "这种非常普遍的漂流所误导。

这种真正所谓的学院派的味道,似乎是每个时代的必然,是那些喜欢蜷缩在一种对精神来说是母性的舒适中的良知的必经之路,以便在同意面对我们社会的必然演变之前,给自己一点宽容。一个世纪又一个世纪地证实了这一点,但如果他只能在环境的尺度上向这种状态低头,那么形式的创造者就要不断地追踪和孤立他自己对同龄人的因循守旧和自满的倾向,以便在没有警告的情况下残酷地处死他,并在他的内心维持与觉醒的个体的双重性相适应的小内战。

建立艺术-比特-traire和选举自由手势;

从这一点上看,把任意性竖立为一种亲密的价值所代表的反革命,一定会对艺术中民主平衡感的软共识构成救赎性的威胁。这是我必不可少的一点。 艺术不能接受平衡,但它还是想努力实现平衡。 同一存在中的两个根本性的对立极点,即其 "个人 "部分的公民性和 "艺术家 "部分的独特性,只能形成一个永久的悖论弧线,无法牺牲于任何一种主要的吸引力量,而不至于从一端到另一端深刻地削弱它、玷污它或谴责它的原则的解体。

社会的重围 © David Noir
社会的重围 © David Noir

因此,公民艺术对创作状态的威胁就像恐怖主义对我们日常生活的安全一样。

这是我亲密的信念,也是内心深处的感动。任何希望理解我的作品的人,如果不首先接受这个悖论,就无法理解我的作品。从这种个人情况出发,产生了一种话语和建议,这种话语和建议有时会被那些负责研究当代艺术核心的曲折的机构所误解。我想尽可能地把这个途径说清楚,因为我从来都不担心我和我的对话者之间的思想会发生无菌冲突而告终。

那些想更容易理解我的艺术方法,特别是关于戏剧的意义的人,会在吉列尔莫-布兰科于2017年10月进行的视频采访中找到一些额外的解释内容,在部分。 教育学:原则和方法.

David Noir

大卫-诺伊尔,表演者、演员、作家、导演、歌手、视觉艺术家、视频制作者、声音设计师、教师......带着他的多态裸体和他的扮相童年,在任何人的眼皮底下和耳朵里。

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