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表演--在公开场合进行的有指导的即兴表演课程
一个很好的机会，可以看到自己的油漆
说明
偶像 在拉丁语中的意思是 "从自然中制造"。
这是一个从构图中即兴创作的问题，这些构图是根据大师的画作或历史上拍摄的人类群体的照片而逐渐重新构成的现场和组织的。
为此，发电机的巨大屏幕墙承载着......。
- 一方面，画作或图像的复制品，参与者通过模仿画作中人物的姿势来刻画自己。
- 另一方面，在面对他们的墙上，他们的真人大小的叠加，被拍摄和投影，作为团体的镜子，从而成为自己的观众。
第一部分，更多的是个人或小组，让每个人熟悉被包含在投射图像中的事实。
然后，在音乐的衬托下，更多、更复杂的表象被形成，然后根据即兴表演者的灵感，从最初的图像中制作和取消动画。渐渐地，他们向远离源头的其他作品漂移，从而开启了大段的即兴创作，并多次重复。
尸体和画像中的人一样，可以被剥去衣服，也可以保持衣着。声音是以声音、歌曲或文字的形式发生的。个人保持群居状态或孤立自己。其他人物都是从这些最初固定的历史矩阵中诞生的。
在参与者的塑造下，在最低限度的评论指导下，一个沉浸式的管弦乐作品就开始了，并在场景、行动和表演中展开，相互之间自然地互动。
虽然鼓励裸体，但在这个工作坊中，裸体并不是强制性的，根据每个人的感觉，允许暴露身体的所有层次。事实上，严格来说，这并不是一部专门针对裸体的作品。
然而，由于为支持参与者的想象力而选择的作品的风格，往往是史诗般的，以裸体为特色，很容易理解，身体将更有表现力，因为他们将通过模仿更接近作为参考提出的原作。
这同样适用于展览或色情或性爱展示。它们绝不是禁忌或被禁止的，只要它们是在尊重他人和征得他人同意的情况下表达的，只要即兴表演能引导演员们参与这一过程。另一方面，身体暴力在任何情况下都是不允许的。
这是一个宏伟而广阔的环境。 发电机本次研讨会将由位于巴黎南部Gentilly的当代艺术和表演中心主办。
我们感谢其负责人Anne Dreyfus，她一如既往地以其开放的心态和对艺术体验的兴趣，允许并鼓励在她的空间里进行这一天的研究和工作。
将用于产生自发的、绘画性的设置的一些作品的例子。
领导人民的自由 作者：欧仁-德拉克洛瓦
绑架萨宾妇女 作者：Jacques Louis David
春天的时候 作者：桑德罗-巴蒂切利
事件过程
- 热身活动（下午6点至7点，不包括公众）。
- 复制姿态
- 将身体插入到一个组合中
- 历史和时事
- 从图像中即兴创作
- 人类群体的戏剧性
- 发明的神话
- 将自己投射到历史中
- 与自己的形象互动
的心理设置偶像 从古典和浪漫主义绘画的丰富和令人回味的图标以及强有力的音乐作品的持续支持中，产生了一个鼓励出现普遍感情的空间。我们被人类的 "宏大 "所逗乐和感动，有时沉沦于揶揄，有时迸发于无边的爆发。摄影和视频记录涵盖了整个事件及其细节，并同时进行了不间断的报道。这场全球运动不时地被低声告诉每个人的迹象所引导，或被抛在外面。
渐渐地，在我们没有注意到的情况下，该剧提供了一连串直接的、具体的和富有想象力的情况，这些情况发生在一个舞台上，在没有感觉到威胁的情况下，观众很容易简单地四处游走，在远处或身体上，让自己陷入正在进行的过程的吸引力之中。
关于图像权利的重要说明。 参加会议意味着接受被拍摄和拍照。每个希望注册的人都需要签署一份授权书，授予其现场播放表演图像的权利，并可能在未来的蒙太奇中播放。
关于筹备研讨会的更多信息
除了传统上在戏剧实践中使用的工具：听、看、感受情绪之外，这次使用的方法是为了让参与者能够 偶像 为了更好地理解即将到来的公开表演，旨在让大家熟悉 "自由即兴 "中所赋予的所有自由空间。
在这种类型的即兴创作中，没有任何东西是受限制或被禁止的。唯一的限制是尊重他人的身体完整性和你为自己的想象力设定的限制。不存在将自己限制在有时是传统的规则和 "即兴比赛 "的竞争精神中的问题，这往往会使最 "害羞 "的人陷入瘫痪。在这种情况下，你逐渐释放自己，让自己受到视觉、音乐和自然人文环境的启发。人们以平静和温和的态度去寻找自己的表达方式；这并不妨碍人们以迫切的心情深入到自己身上，并为自己最个人的宇宙赋予形状。每个人的诗歌是创造情况和化身的特权之门。从几乎 "无 "开始；从存在、思考、观察、听觉、反应的简单事实开始，这种做法允许将其游戏潜力扩展到集体创作的全球性。所使用的技术是所有人都能掌握的，无论他们对表演艺术的了解程度如何。小组在简单的热身活动中相互了解，完全基于动作和身体感觉，然后开始更深入地工作，呼唤他们的欲望流和他们对周围出现的动作、情绪和姿势的反应性。
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实习是通往舞台的通道。
它们提供了游戏概念的关键。
现场场景 | 舞台
"Iconicum
它是活的！
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感谢大卫和发电机，让这次研讨会在游戏中、在放任中、特别是在情感中变得激烈。罕见的是提供这样一个表达机会的空间，而每个人都能以自己的方式抓住它。这是我将记住的经历，我将非常高兴地重复这种经历。
然而，我有一个问题：你说舞台是最安全的地方，不存在任何风险，这我理解，但演员之间的暴力问题呢？例如，当游戏导致触摸和性行为时，我们如何能确保不超过对方同意的限度？
我完全赞同研讨会的这种感觉，我在不久前已经问过自己这个问题，关于风险、限制、非自愿的暴力....。当大卫说舞台是一个安全的地方时，它与我们通常听到的（"承担风险"）或我们可以亲身感受到的（对空虚、对自己、对他人的眼神、对嘲笑或其他什么的恐惧）有点相反。但在这两种情况下，这都是一种虚构和/或感知，而不是真正的风险（尤其是身体暴力）。
我的印象是，从我作为这个空间的 "业余探索者 "的微薄经验来看，这个阶段是承担责任和倾听的地方。都在同一个浴室里。所有的人都在听着对方，看着对方。都是要看的。如果有人试图采取超出同意的行动，说 "不 "和/或简单地离开要比其他地方容易得多，因为它是一个定义明确的空间，有自己的功能。一边走一边 "跳"，结束了。在 "日常生活 "场所发生的暴力或暴力未遂的情况下，情况并非如此。地铁、工作场所，"靠边站 "有时是不可能的....。
如果 "现实 "世界像舞台一样运作，我们也许会活得更好，但这是另一个故事 🙂。
是的，是的，感谢安妮允许我们在这个宏伟的空间里玩耍，感谢大卫设置了一个令人难以置信的设备，除了征求我们的想象力之外，还能够突出我们的手势、姿势和集体创作的绘画。
在当演员和非常集中的时候，我们也对正在发生的事情感到惊讶和惊奇。
正是在这个极其丰富的框架内，我们有极大的自由来进行个人和团体的实验和创造。
特别是，或多或少的裸体演奏，这就是我们在即兴演奏中所做的，同时，每个人都根据自己的愿望、可能性和灵感而发展。
我的经验是，裸体，一个人的或其他人的，创造了一种不寻常的亲密关系，给游戏带来了不同的层面。这对每个人来说当然更有吸引力，而且更需要注意仁慈和对自己及他人的尊重。我完全同意迪迪埃的话：风险更多在于我们对它的想法。
我观察到的是，不管是什么装束，在游戏中你会立即感受到对一些人的信任和共谋，对另一些人则是需要适应对方，或者有时会回避，这都有点像现实生活中的😉。
无论我们是大卫工作坊的常客还是新参与者，几乎总是有强烈的感觉、发现、质疑或意识，有真正的感官和智力的冒泡，以及对下一个提议的期待。