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说明
一开始要发出自由的哭声，不受约束的哭声，足以让它在声音中找到自己的自然位置而不至于让喉咙脱皮，并不是那么容易。这里不存在通过巧妙地安排歌曲来规避哭声的问题。它是动物的哭声，是嘶哑的哭声，也是可能来自内心深处的不可预知的声音。
我们为什么要关注它，并给它一整天的训练空间？因为它可以成为更简单、更粗糙、更直接的讲话的情感前提。
在其相反的极端：阐明的文本，有理智的智慧的表达。
把它们放在一起的目的不是让它们互相对抗，而是让这两种表达状态互相利用，以便给通常被严格分类的口头交流带来更多的灵活性。
嚎叫不只属于狼和兴奋的人群。它也是个人欢乐、抱怨、快乐、愤怒的载体......但无疑也是更微妙和难以言喻的感情的载体，文字可以被刻在其中，就像火山吐出的岩浆所携带的岩石块，在溶入火山之前，会有一段时间。
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实习是通往舞台的通道。
它们提供了游戏概念的关键。
现场场景 | 舞台
"呐喊、文字和身体的冲动
它是活的！
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我从这个工作坊中保留的是对舞台的体验，这种体验使自己走出了一个基本的演员/女演员的演技，并在所有的精神化之外行事。心灵在哭泣中没有位置，它是一个或另一个。没有可能的乳化。心灵扰乱了哭声，拉长了声带。在这个过程中插入自己的思想是有点让人厌恶的。对正在发生的事情没有计算或 "分析理解 "的空间。这种哭声并不痛苦，它是显而易见的。
这种不掺杂任何杂质的呼喊的能量成为简单、密集、直接的材料的基础，要进行建模，以引出情感、舞台形式的运动。颠覆性的场景表达的本质，是因为在展示一种灵性的证据，在社会框架之外，它居住在每个人身上。一个活生生的剧院的本质，也就是人类混乱的表达和展示，无论其风格和借口如何。
文字，作为蛋糕上的糖衣，而不是作为本质的文字出现在上面。处于主导地位的人类/"人形动物 "之下。
还有那留在沉默中的呐喊的能量
归根结底，这很简单。
感谢大卫和参与者的几个小时的紧张工作。