Ты мертв! Игра окончена

ПАРКИ - ИНСТРУКЦИИ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ - часть 3

Прямо как в видеоиграх: смена уровня (цепляйся!).

Определение платформенная игра В принципе, согласно Википедии, "акцент делается на способности игрока контролировать движение своего аватара".

Мои аватары При строительстве стен бобслейной трассы я хочу упорядочить случайное.

Понимаешь ли ты это предложение?

По-моему, это подводит итог моему подходу. Скользкий желоб, уникальный и созданный специально для этого случая, принимающий рельеф местности, в который все может устремиться и набрать скорость под бешеный и хаотичный ритм вибраций тел, проецируемых внутрь.

Это мое самое современное определение сцены, которую я хочу видеть существующей.

Это космическая шелуха, пусть и с хорошо продуманными физическими законами, в которой ловли образов и звуков достаточно для построения сюжета.

Так что это вопрос волн и вибраций; положение отжима. Это моя любимая часть программы стиральной машины. Звук усиливается, становится пронзительным, словно предупреждая, что это происходит, что мы переходим на сверхзвуковую скорость. Бытовой робот, который до этого момента был очень тихим, как старый добрый пес, выполняющий свою сторожевую службу, тихонько лающий хриплым голосом, когда мимо проходили незнакомые люди, почти для проформы, внезапно превратился в фурию, выпустив все клыки. Машина движется сама по себе; она танцует и вальсирует по полу кухни, сотрясая стены и трубы здания, отдаваясь эхом наверху.

Хаос в консервной банке. Здесь я тоже думаю, что речь идет о театре.

Здесь есть что-то, что стало редкостью, как звук некоторых усилителей; что-то грубое и все еще примитивное от технологии, что мне очень нравится. Когда я жил в сельской местности, мне посчастливилось увидеть одну из этих машин в конце ее жизни, внезапно одержимую дьяволом во время той знаменитой финальной фазы вращения.

Маленькая стиральная машина, словно внезапно наделённая личностью, освободилась от своего места между холодильником и раковиной и начала приближаться ко мне, который стоял у двери, высунувшись наружу. Это было правильное решение, потому что, прежде чем отдать душу, которой она была тогда - никто бы не сомневался - действительно наделена, её бетонный противовес сорвался с якоря в бурю и протаранил боковую стену чудовища изнутри. Все было кончено. С ужасным треском он умер на моих глазах, его бок пронзил край чудовищного цилиндра, который теперь деформировал его тело, его эмаль треснула под жестоким давлением в месте удара.

Поэтический подвиг повседневности. Жизнь, упадок, смерть и возрождение нашего окружения; современная жизнь по-прежнему полна романтических событий, что бы кто ни говорил. Ты должен сделать театр из всего, чтобы осознать это, и, прежде всего, о, никогда, никогда, никогда не пытайся перенести всю жизнь в театр. Повелитель искусств, если ты существуешь, избавь нас от пустопорожних повествований и отдай предпочтение только ирреальности событий. Да будет так, как сказала бы Милен Фармер.

3 фазы для первой группы свиданий. Третья фаза:

22 апреля : СТРАСТНОЕ ВЛЕЧЕНИЕ

Я указал на сайте:

Ориентация импровизаций, выбор текстов: свободные ассоциации, попытки гармонии, инстинктивные влечения, испытания 

Вот ты где! От наших нейронов до кожи всего один шаг. Иногда это как в метро. Как вы думаете, можно ли заниматься любовью, используя немного искусства и только это возбуждение?

Выражение страстное влечение напрямую заимствована из концепции Шарля Фуррье, который хотел бы заставить нас поверить, что существа притягивают друг друга по законам, идентичным законам физики тел. Я оставлю тебе возможность углубиться, если ты хочешь узнать больше. Меня здесь интересует идея о том, что согласованность, гармония в музыкальном смысле, со всей вариативностью интерпретации, которую это подразумевает, может возникнуть из естественного движения вещей и людей. Нет необходимости препятствовать этому с помощью ограничивающей и фиксированной конструкции, чтобы возникло произведение, а значит, и идентичностьчто-то еще из "известных ингредиентов". Очевидно, что это не новая идея - применить случайное движение к творчеству. Я не претендую на то, чтобы своим скромным шагом проложить новую дорогу в современном искусстве. Я просто хочу поэкспериментировать с предлагаемыми мной проводниками, которые следует рассматривать как магниты всех размеров, собранные вместе для создания различных электромагнитных взаимодействий. Или, проще говоря, ты можешь рассматривать мою систему как бамперные автомобили, находящиеся в постоянном контакте с проволочной сеткой, по которой течет электричество, обеспечивая их энергией, необходимой для оживления игры; импульс для каждого автомобиля дают отдельные водители, в соответствии с их желаниями, импульсами и реакциями.

Мое доверие к другим, в общепринятом смысле этого слова, полностью растворилось уже несколько лет назад. Я говорю "пока", потому что можно подумать, что такая игра в резню, как эта, потребует чувства общей эмпатии, прежде чем ты начнешь. Этого не происходит, и это прекрасно. Ты обязательно будешь разочарован, если ты когда-нибудь что-нибудь планировал. Что касается меня, то я стараюсь больше не делать ничего подобного и полностью доволен случайностью, которая происходит в сердце моей арены. "Значит, это уже не полностью зависит от случайности", - можешь соблазнительно сказать ты. "Абсолютно, - отвечу я, - потому что разработка правил никоим образом не препятствует возникновению непредвиденного; разве иначе мы бы говорили об "играх случая"? Название знаменитого стихотворения Малларме,  Бросок игральных костей никогда не отменит случайностьнаходится там, чтобы напомнить нам об этом.

Этот желанный шанс актеры, ищущие импровизации, часто путают с его полной противоположностью - собственным желанием изобретать.

Мой проект никоим образом не является, давай проясним это, полем для экспериментов, щедро предлагаемым - и во имя какой достоверной реальности это будет - чистым нарциссическим фантазиям индивидуумов, влюбленных в собственное удовольствие. Мне было бы наплевать на удовольствие других людей. Не больше, чем на мое. Я уже давно здесь не ради удовольствия. Я пришел сюда, чтобы 'увидеть'.

Как я уже говорил в предыдущем посте, я и моя команда будем посещать "других", а не наоборот. Наши транспортные средства - это науки о словах и телах, а не плоская уверенность, которая создала бы связи. Чепуха, бесстыдная ложь человеческих отношений. Единственное доверие, которое может иметь хоть какое-то значение, - это доверие к собственной способности не хотеть разрушать. С таким же успехом я могу сказать, что, с моей точки зрения, мы все очень далеки от этого. Лучше довериться фантастической случайности. страстное влечение чем в ложной строгости связи. На сайте страх перед самим собойКинетическая сила страха, свинцовый противовес нашей человечности, обитает в наших телах и наших существах. Как и в случае с ничего не подозревающим, вплоть до катастрофы, цементным колесом моей милой стиральной машины, кинетическая сила страха того, кем мы являемся, движет нашими действиями и нашими мыслями на высокой скорости. Мы мало что можем с этим поделать, кроме как осознавать это. Искусство - это малое дело, день, когда вагончик под действием центробежной силы отделяется от карусели. Ужас имеет свой вес. Стирка, полоскание, смягчение, отжим... легкую и забавную метафору можно продолжать из цикла в цикл, представляя анекдот о нашей гудящей жизни. Это немного похоже на метро, работу, сон нашей внешности, которая борется с износом и тусклостью, постоянно обновляясь. Красивая улыбка посредством афиши; шоу может начинаться! "Как ты? - Как ты? - Средне ... Отлично ... Не очень отлично ... А ты?". Мы сказали все это в нескольких словах, и этого достаточно, чтобы мы продолжали жить изо дня в день. Мы были искренни; мы дали свои ощущения на сегодня, как гороскоп; и жизнь прекрасна, не так ли?

Прости, если меня не особо волнует, что ты видишь; что происходит или не происходит на сцене.

Подготовка этих ПаркиДля меня писать дневник - это как прожить целую жизнь и приручить её смерть. Это даже означает переживание психической смерти, потому что одна мысль настолько мертва следующей; потому что каждый день настолько похож на целый день без всякой жертвы обычной банальности. Это одновременно сложно и бесповоротно. Трудно, потому что безвозвратно. Никогда еще я так сильно не ощущал тяжесть прошедших часов - их плотность, я должен сказать, - обрушивающихся на землю, как капли воды, снятые в замедленной съемке, в оглушительном звуке постсинхронного грохота.

Трудно, но не больно. В этом есть большая разница. Нет боли в восхождении на скалу, на вершину, которую я поставил себе в качестве цели. Мои мышцы сильнее, чем обычно? Мой психический тонус лучше поддерживает мою силу воли? Совсем наоборот. У меня больше нет той силы сопротивления, которую я когда-то находил в себе.

Вот где кроется ответ. У меня больше нет этого сопротивления, потому что оно мне не так уж и нужно. Просто потому, что сопротивление других, отрицание, сомнение в моей силе со стороны "посторонних" больше не имеет для меня никакого значения. Я борюсь, но больше не борюсь. Я перестал пытаться убедить себя, отказавшись от собственной потребности верить. Я заметил, что, невероятным образом, ты вдруг выходишь победителем из этих схваток, которые казались бесконечными, занимая пространство целой жизни. Одна из тех многих неискупимых смертей, о которых я упоминал. Ты продвигаешься все дальше и дальше, а потом, внезапно, в один прекрасный день все заканчивается, и ты уже почти не думаешь об этом. Части тебя распадаются, и ты оглядываешься назад на свое существование в этом мире как более светлый, изменившийся человек. Это ни в коем случае не означает вялое принятие бытия, блаженное позволение всему происходить в моменты твоей жизни. Наоборот, ничто не проходит без строгой таможенной проверки, только это происходит само по себе, без усилий. Возможно, все эти годы ушли на то, чтобы доверять своим инстинктам, несмотря на колебания и слабости, которые появляются при контакте с окружающими. Единственный хороший совет, который я знаю, - это быть самим собой и не верить, что ты кому-то что-то должен. Множество морализаторской чепухи, происходящей из психоанализа, продавали нам любовь как борьбу с собой, как процесс принятия других. Этот знаменитый другие Мне нет до него никакого дела, пока он не развлекается со мной. Я не знаю, кто он и чего он хочет, и у меня никогда не будет никакого способа исправить неясность этих множественных зон. Существуют ли они вообще? Мирная любовь неважна; в этом ее сила. Она придет, окрепнет или уйдет; нет никакого способа заставить ее заселить наши сердца. Я не говорю о любви, которую мы получаем, и которая совершенно не зависит от наших настоящих чувств. Покупаем ли мы чужую любовь, продавая свою истинную сущность? Отказываемся ли мы от себя, чтобы сохранить видимое равновесие, маскируя ужасные страдания контрактов под принуждением? Нет, я говорю о любви, которую мы способны чувствовать внутри себя, к себе, к Вселенной и к простому эффекту наших действий на других. быть. Притяжение прекрасно в простом мгновенном факте сближения, даже если в конечном итоге оно приводит к конфронтации, иногда неизбежному столкновению. Каждый из нас сам выбирает любить то, что сходится, к лучшему, реже - к худшему, если мы прислушиваемся к своей фундаментальной природе. Делиться - значит не прерывать бурлящие эффекты реальности разрывом или артистизмом. Нет необходимости в уродстве волюнтаризма, чтобы одушевлять его или измерять его воздействие. Слава процветает благодаря миру и правильной дистанции, установленной между всем.

продолжение следует...