Доставляется самому себе | Полностью голый

Сейчас я узнаю, есть ли смысл доводить себя до предела.

Мой мозг настолько перегружен количеством информации, которую он обрабатывал каждый день на протяжении нескольких месяцев, что мне снятся вещи, люди и места, и я не могу понять, делал ли я их на самом деле, встречал их или видел. Мне казалось, что я выдерживал адские ритмы на нескольких этапах создания Руно спитКогда тебе приходилось самостоятельно создавать по эпизоду в месяц или создавать последнюю версию в Генератор в коллективной форме, у истоков Парки. AСегодня эти различные моменты кажутся мне обычным творчеством.

Важно не столько то, что дела сделаны, сколько то, что ты выкинул их из головы. потому что они были созданы.

С тех пор я не нашел другого выхода, кроме как применять их на практике. Если ты не делаешь их, потому что устал от них или отказываешься, то в итоге накапливаешь внутри себя, а особенно между связями мозга, токсичную кучу непереработанного мусора. Это касается самых мелких деталей, таких как поиск определенного аксессуара по лучшей цене, заказ его так, чтобы ты получил его в нужное время, ввод счета на компьютере, который ты отложил в сторону, и создание видео или графических монтажей. Проблема заключается не в том, что нужно сделать, а в несжимаемом и непрерывном количестве событий, которые нужно обработать. Если только я не откажусь от целых участков работы или не позволю себе попасть в большие трудности, зарывая голову в песок, то у меня не останется другого выхода, кроме как как можно полнее отвечать на требования того, что я сам создал.

Странное занятие, в котором время на приготовление кофе действительно занято чем-то другим. Я больше никогда не буду задаваться вопросом, почему люди бегают марафоны ради "удовольствия". Вплоть до ежедневных текстов, которые я не могу перестать писать и которые отнимают ужасно много времени. Что меня по-настоящему заинтриговало, так это вопрос "что" управляет всем этим?

Это, пожалуй, основополагающий вопрос для меня, который также поднимает вопрос о дистанции. Спринт в первых рядах означает, что ты ставишь себя вне досягаемости других. Каких других? Это не гонка, в которой я соревнуюсь с кем-то. В этой гонке я один, и до самого важного дня я не буду находиться в присутствии команды или зрителей. В этот день мне ничего не останется, как позволить увлечь себя за собой. Причина, по которой я затеял этот сложный и странный проект, заключается еще и в том, чтобы купить себе отпуск. Отпуск от чего? От всего, я думаю. От своей жизни, какая она есть. Безнадежно не в силах что-либо изменить, я устроил себе приятное самоубийство. Альтернатива жизни, которая не требует материальных жертв в виде смерти. Промежуточное время в выдуманной стране, которую мне придется посетить только потому, что, населенная моими партнерами и теми, кто придет, она станет неузнаваемой. Как заброшенное или дикое болото, которое внезапно становится урбанизированным. Именно так я вижу живое выступление. Воспоминание, о котором ты можешь вспомнить все детали, как будто ты его прожил, и которое, когда наступает день, когда оно становится осязаемым, уже не имеет того знакомого силуэта, который ты себе представлял. Так и здесь. расстояние Навязанный эволюцией живых форм.

Так что в день нашей премьеры я не вижу себя наконец-то воплотившим в жизнь придуманный образ, а вместо этого, спустя годы, встречаю старого друга, который постарел и изменился. Неужели это мой детство Я так не думаю и не надеюсь. Я так не думаю и не надеюсь.

Вопреки тому, что ты можешь подумать, в моем подходе нет ничего ностальгического. Для меня мир моего детства материален, не более того.

Сегодня мне интересно испытать этот багаж на прочность. "Могу ли я и сегодня жить с тем, из чего я сделан?" - вот более актуальный для меня вопрос, которым может задаться каждый по мере взросления. Адаптация к меняющемуся миру по-прежнему предполагает. расстояние. Сможем ли мы догнать его, который вдруг начал шагать в двойном или тройном темпе по сравнению с тем, что мы знали или имели возможность испытать? Я готов рискнуть. Я не хочу больше жить, удерживаемый прошлым, всеми прошлыми, какими бы они ни были, даже самыми недавними. Речь идет о том, чтобы разбить все вдребезги, пока у меня больше нет на это сил; выложить все на стол и въехать в эту кучу, чтобы она распалась; чтобы она разлетелась на куски со всех сторон в монументальном ударе. Таков мой план. Другого плана у меня нет. Поэтому, исходя из этого, я взял на борт максимум груза, но не для того, чтобы выжить благодаря ему, а чтобы выбросить все за борт.

"Nu comme un ver" (голый, как червяк) - это название фильма, снятого в 1933 году (тот самый призрачный год, породивший Гитлера, Кинг-Конга и мою мать!) режиссером Леоном Мато и исполнителем главной роли комиком и певцом Жоржем Мильтоном, чей стиль был еще более парижским, чем у Шевалье, и таким же знаменитым в свое время. Именно он исполнил знаменитую местную песню, припев которой гласит: " Заставить Мирзу писать - это для моего папы, а беспокоящее белье - для мамы... "Еще более известна "La fille du bédouin" ("Дочь бедуина"), о которой до сих пор, полагаю, говорят на праздниках в домах престарелых.

Фильм рассказывает об очень богатом бизнесмене, который принимает вызов и делает ставку на то, что сможет начать свою карьеру заново. Он снова поднимется по корпоративной лестнице и, снова разбогатев, найдет любовь. Чтобы совершить этот подвиг, я помню, как он попросил оставить его, лишенного всего, без одежды и без денег, посреди поля. Должен сказать, что это все, что я помню о фильме, так как он показался мне довольно болезненным, не в последнюю очередь из-за возмутительной актерской игры Милтона, который показался мне высокомерным и несимпатичным. Фильм, должно быть, показывали в киноклубе Клода-Жана Филиппа в пятницу вечером. Как часто бывает в таких случаях, я смотрел его вместе с отцом, который, несомненно, был тронут тем, что снова увидел один из художественных фильмов, которые он смотрел в юности. Я также помню, что был поражен сходством исполнителя главной роли с Белой Лугоши, чьи зачесанные назад волосы и круглое лицо мне всегда было трудно совместить с моим образом графа Дракулы, роль которого великий венгерский актер исполнял неоднократно. В любом случае, дело не в том, чтобы присудить первый приз самому страшному актеру, а в том, чтобы понять, почему, несмотря ни на что, я все же смог досмотреть этот довольно неинтересный фильм до конца.

Я действительно считаю, что оригинальная сюжетная линия была единственной причиной этого. Я не имею в виду, что в тот раз я увидел голого мужчину - режиссер не позволил бы себе такого в фильме, рассчитанном на такую популярность и с такой звездой в актерском составе. Нет, я помню, что высокая трава в поле была особенно хорошо примята, так что была видна только верхняя часть пухлого торса Милтона. На самом деле, я думаю, что этот кадр достаточно длинный, чтобы понять смысл истории и оправдать ее название.

Просто сама идея быть таким добровольным одиноким и абсолютно голым, предоставленным самому себе и своей изобретательности, в нескольких километрах от города, из которого ты готовишься не бежать, а инвестировать в него - или, в данном случае, даже покорить - меня привлекала.

Если верить этому патриотическому кино, невозможное не было французским. Я мог бы довольствоваться и этим, но самое главное заключалось в том, что в этом сценарии содержалось понятие, которое с тех пор прочно засело в моей голове: есть удовольствие в том, чтобы бросать себе вызов, и, прежде всего, в том, что свободу никогда нельзя принимать как должное и что время от времени даже полезно и бодряще уничтожать ее, чтобы вернуть себе, даже если это означает снова обрести идентичность. Пройденный путь станет его новым богатством. Так я пришел к пониманию необходимости брать свои желания в дорогу, иногда на противоположные концы спектра относительного комфорта; чтобы даже помешать им, чтобы дать им еще больше сил для существования. Чтобы консолидировать их.

Говоря это, я ни в коем случае не восхваляю разочарование, которое мне отвратительно - как показывают некоторые мои посты. Я говорю о том, что нужно смотреть дальше своих желаний, а не просто удовлетворяться ими. В этом есть большая разница. Фрустрации мешают человеку против его воли, тогда как доведение самых важных стремлений до предела заставляет их выразить свою суть.

Я выбрал сцену и режиссуру в качестве лодки для своей жизни.

Каждое новое приключение в этих землях усиливает мою способность видеть яснее, оттачивает умение детально разбирать физические механизмы и законы и дает мне большую точность в различении их контуров. Расстояния и углы обзора позволяют мне визуализировать географию в объеме. В моем случае я отказался от слишком приземленного, на мой вкус, подхода, довольствуясь тем, что прослеживал и делал видимыми места и перемещения, даже если они были чувства иИнтригив основе пространства и ритма шоу. Сегодня у меня гораздо большее чувство Установи сцену и предложить живую драматургию, прослеживая кончиком сухого карандаша работу моего психического лабиринта, а затем попросить моих партнеров использовать масляную пастель в разнообразных цветах их интерпретаций, чтобы сгладить те объемы, которые они инстинктивно выведут.

Я пытаюсь осмотически передать свой мозг и свои творческие настроения.

Тем из вас, кто читает это, я предлагаю тоже начать с этого многомерного плана, пусть и расплывчатого и далекого для тех из вас, кто ничего обо мне не знает, чтобы вы все же смогли вывести стены из земли, чтобы здания и ковбойские крепости следовали наклону ваших собственных отвесов, которые, надо сказать, - как и все остальные - редко бывают под прямым углом к земле.

Пусть боги и судьбы будут так добры, чтобы в следующие несколько дней они весили как можно меньше, просто на случай, если несколько потерянных детских лет и маленьких свобод, которые нужно вернуть, захотят дать себе шанс прорасти снова, на этот раз вырастая немного выше, чем плотно упакованные пшеничные поля, где они были потеряны.