前天晚上，4月1日的开幕式在北京举行。^第四次 在Gentilly的Générateur的[frasq]版本

无限的放任 那里普遍存在的 在Générateur产生的第一个表演是艺术中宏大的自由感觉。

我在这里不是为了谈论嘉宾艺术家，也不是为了描述他们的工作；那是节目的目的，而表演是一种艺术形式，如果你想知道它是什么，就需要你在现场。我只是想跟进我当晚在表演中所做的一些笔记，这些表演是以音乐会的形式表达的，或者更准确地说，是以音乐会的形式自然交织在一起的。对我来说，这些笔记是一种构建的连续性的一部分，它巧妙地将我与Générateur和经营这个地方的Anne Dreyfus以及她的团队联系起来。

Générateur是一个人们经常光顾的空间，其创作过程只能通过这种经常光顾来感知。我的意思不仅仅是我们来这里发现艺术提案，或者说它是一个致力于当代艺术的欢快场所，在这里见面和喝酒是很好的。你可以在表面上这么看，这很好，因为情况确实如此。但就我个人而言，无论是作为参与者还是作为旁观者，这都不是我所记得的，也不是自我们二十多个月前见面以来，我每次访问这个地方和它的主人时的标志。

这种 "关系 "所采取的路径与 发电机实体 对我来说，它是相当不同的，绝对是特别的，因为我从来没有在其他地方感受到或看到过它。

对我来说，时间在这里以一种完全独特的方式流动。

我每次看到和感知的东西都不一样，这取决于季节中发生的事情，但都被一种强烈的、不可抗拒的、不可避免的统一性联系起来。然而，这种强大的力量是以温和的方式表达的。它似乎是不可改变的，不需要喊叫就能听到。它让它发生，最后一切都发生了。

我不认为我在这里的表演能逃脱这种磁力，这很好。我相信，在某个地方，这里发生的一切都 "变成 "了发电机。艺术的无限放任，居住在那里的精神，让那些接受体验的人逐渐被一种宏大的自由所占据，我们已经忘记了它的存在，它被存放在一个不存在的衣帽间或墙壁的一个角落里，在以前的访问中或在与这个建筑不知名的共同过去中。这种感觉在某种程度上类似于我们发现自己面对大海或高山时的感觉，我们把它们的形象保存在记忆中，因距离而失去了实体，突然间，由于其存在的迫切的实体召唤，在我们身上唤醒了我们认为活着的身体，但它已被遗忘在日常现实的棉花般的谎言中。

我真诚地相信，这比我的言语所能说明的要有效得多，是安妮创造了经过她那里的一切。通过这些话，人们可能会认为--她本人显然也会受到这些话的影响--我想暗示艺术家和他们的作品会被一种全能的干涉压垮，而这种干涉会给他们留下明确的标记，但任何对安妮-德雷福斯和发电机有所了解的人都知道，事实正好相反。以至于这种对当代艺术创作的开放性，据我所知，在更广泛的巴黎景观中是无与伦比的，甚至不需要表面上的声明，就能为其墙内的生活创造条件。

许多地方已经能够产生周围的气氛；这里有更好的东西：我们头上的天空。

而且，它的悬念对那些生活在它的支持下的人来说绝不是什么负担。正是为它投入的时间，将使 "居民"，甚至比游客更深入地理解这样一个星球所提供的视野和观点。这也是导致我们考虑它的名字 "发电机 "的时间，超越了它首先想到的 "电 "和 "能量 "的接受，因为它更多地与普罗米修斯的概念有关，即一种罕见的能力，在我们面前，几乎在我们不知情的情况下带来生命的出现。

"它是活的"，弗兰肯斯坦博士似乎在讲课的托马斯-施莱瑟的指挥下，在最后的声音中濒临消亡。

以下是我用手机拍摄的5个笔记，这些笔记的灵感自然来自于站在其他观众中间，在那一刻在发电机上发生的声音、物理和视觉的制作。

"在发电机组，我们谈论一切，我们体验一切。这里的一杯白葡萄酒并不像其他地方那样具有相同的效果。

"因为这里的时间是被允许的，因为安妮看管着它，因为艺术家们与参观者平等地理解它。

"我不知道其他地方是否存在没有判断力的情况，为一种声称存在的艺术提供了机会。

"你每次出来的时候都比进去的时候更自由。一个奇迹。"

"不仅有一个竹子雕塑在五彩缤纷的投影下与一个濒临晕厥的扬声器相互干扰，而且从一千多个不同的角度有三次这样的并置。"