Les Inrockuptibles

シーン・アーツ

ダヴィッド・ノワールと彼の俳優たちは、媚びることなく精力的にファンタジーを舞台に投げかける。 すべてをさらけ出す硫黄のようなショー。

固陋

THE PURITAINS

風景    

熱くなれ!そして、言葉について小言を言うのはやめよう。欲望の劇場としての舞台？その衝動を形式的に表現したものとしての劇場？さあ、舞台裏を見てみよう、舞台の演出を一掃して、寓話にサーフィンしよう、煽るような生命の群れを支えるシンプルなものだ。ゲームに参加した時点で、必然的に露出は完了します。2年前に『Les Puritains』を書き、9人の俳優（8人の少年と1人の少女）で上演することを決めたダヴィッド・ノワールがとった、少々愚かな賭けであった。1998年にサン＝ドニのTGPで開催された「レクチャー・デュ・モンド」でのスタニスラス・ノルディ、セルジ・ポントワーズでのジョエル・ドラグタン、昨春と今夏のパリのLe Lavoir moderne：リスクを冒してまでこの爆発的ショーを中継した人はほとんどいませんね。 愛の仕草は、グロテスクと最も横柄の中間で、恥ずかしげもなく演じられる。 ピューリタンの小市民的なドラマを永続的に倍加させる。公共の場で解剖された精神空間が広がる、ゲームのインターフェース。腐った近親相姦と粘着質な暴力の狭間で。

長い板間のテーブル、数本のワインの栓が抜かれ、物語は戯画化されたスケッチから幻滅した物語まで、雑多なサウンドトラックを背景に揺れ動きます。それは、マーティン・スコセッシが映画のサウンドトラックを編集するときのプロセスを彷彿とさせる。つまり、ショーの暗部であるネガを、俳優や観客の感情に直接触れながら、露出度の高いサウンドバスに突っ込むのである。演出家の優位性、俳優の第二の皮膚や仮面、主題からそれるか回復させるかの美学、芸術の挑戦を害する文化的先入観、最も慎重な場所となってしまった劇場の偽善に対抗するためである。"ピューリタン "たち 19世紀の教育が、いまだにその名残をとどめていて、それがまた恐ろしい。良心の呵責がないときの私たちです。それは、自分が虐待されたから、相手を少しでも心理的に虐待しているのです。私はこの虐待をあらゆる場所で追い求める。なぜなら、深く、遊び心に満ちた憎しみが私を突き動かすからだ。個人主義を貫く自分を放っておいてくれないことに腹を立てると同時に、他人を放っておきたくないという傲慢さも持っているのです。 ピューリタンズ というのは、自分が何者であるかに悩むことです。 「生物学と古生物学の訓練を受けて、その痕跡を残しているのだろうか？ゲイやストレートのセックス、ソドミー、フェラチオ、オナニー、挿入、大胆なタッチ、すべてが演じられ、見せることができるのです。欲望の演出は、確かに幼稚な形で想定されているが、ジェスチャーの意図と形に重きを置いた物語の枠組みの中に強く刻み込まれているのだ。これは、例えば振付家・ダンサーのジェローム・ベルによる身体器官の三次元化とは異なり、ドラマティックな強度を一切排除した活動である。 「ダンスも親密さを表現しているのですが、すぐに振り付けが入るので、その分、対象から遠ざかってしまいます。リハーサルでは、徐々に削ぎ落としていきました。なぜなら、すぐに、テキストよりもさらに踏み込んで、この作品の本当の意味を語りたいと思うようになったからです。私が書くものは、どこから来たのかわからない、ちょっと化石化したような、フリーズドライのようなものなんです。役者として、水分を補給しなければならないのです。とても本能的で、感情的で、視覚的なんです。私は演劇をコマンドオペレーション、ちょっとしたテロリストのようなものにしています。思想や意味、特に美学的な形式-ゲイの美学は私には退屈だ-や政治的な言説を構築しないことだ。
硫黄臭くなるに決まっている...。

ファビエンヌ・アーバース